CIUDADES VISIBLES

Introducción

2009-12-30T16:36:00.000-08:00

[ Blog XVBAQ2006 :: Introducción ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

En un mundo en el que prima la geometría de red, cuya lógica de interrelaciones e interconexiones transnacionales ha debilitado la presencia de las naciones como Estado, a la vez que ha fortalecido sus ciudades y estimulado la competencia entre ellas, se vuelve imperante echar luz sobre la situación actual y posible futuro de nuestras urbes. Las ciudades latinoamericanas son, por tanto, el tema central de la XV Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito: Ciudades Visibles.

Latinoamérica es, según las estadísticas demográficas de las Naciones Unidas, el continente con el mayor índice de crecimiento urbano en el mundo. Se estima que para el año 2030, un poco más del 85% de nuestra población vivirá en ciudades. Sin embargo, América Latina es una de las regiones menos representadas en la bibliografía del diseño arquitectónico, paisajístico y urbano a escala mundial. Nuestras ciudades, sus problemáticas y propuestas, son invisibles incluso dentro de nuestra región.

La BAQ/2006 se establece como un intento por hacer visible lo invisible. Frente a la luminosidad del espectáculo, se vuelve imperante otorgar la posición que merecen en el discurso urbano contemporáneo los esfuerzos locales y regionales por responder de una manera apropiada a la explosión demográfica, que mal manejada se traduce en degradación ambiental y pobreza. ¿Estamos preparados para enfrentar el futuro? ¿Serán nuestras ciudades megalotugurios, o las megalópolis de las profecías urbanas? ¿Seremos capaces de competir con otras ciudades del mundo y garantizar la supervivencia de las nuestras en medio de un nuevo orden global? ¿Qué podemos aprender de otras ciudades cuyas poblaciones también explotan en otras latitudes?

Estas y otras preguntas son el punto de partida de la XV Bienal de Arquitectura de Quito, cuya finalidad es desencadenar una reflexión sobre nuestras realidades urbanas y generar propuestas a partir de una mirada que se fije en lo local desde las perspectivas múltiples del orbe. Al fin y al cabo, ha sido gracias al diseño osado y de calidad que ciudades que antes no existían en el mapa se han hecho visibles. Son sus estrategias las que nos interesan.

CONDECORACION

La BAQ2006 recibió la condecoración Federico González Suárez que otorga el Consejo Metropolitano de Quito a "personalidades o entidades que se hayan destacado en el área académica"

Cine en la calle

2009-07-14T15:23:00.000-07:00

[ Eventos Prebienal :: Cine en la calle ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Texto

Ruti Talmor

2009-07-14T14:56:00.000-07:00

[ Simposio :: Conferencias :: Ruti Talmor ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Tras las huellas de Reed

2009-06-14T10:18:00.001-07:00

[ Eventos Prebienal :: Tras las huellas de Reed ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Hotel de Charpantier

Fiorio

“Tras las huellas de Reed” es un proyecto de investigación biográfica sobre la obra del arquitecto inglés Thomas Reed (1817-1878), quien actuó en la segunda mitad del siglo XIX en Venezuela, Colombia y Ecuador, produciendo una notable arquitectura que impactó no solamente por su volumen, sino por las novedosas concepciones espaciales, por sus propuestas estilísticas y por el mejoramiento de los sistemas constructivos.

La investigación fue coordinada por el arquitecto Alberto Saldarriaga Roa, Director de la Corporación Archivos de Arquitectura Colombiana (AR-CO) y Profesor Titular en la Escuela de Arquitectura de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia. Este reconocido profesional colombiano, conjuntamente con el historiador Alexander Pinzón, se concentraron en la actuación de Reed en Colombia, en donde realizó notables edificios como el Capitolio y la penitenciaría en Bogotá -sin duda las obras más significativas de la arquitectura colombiana del siglo XIX- así como obras civiles y residencias particulares, así como sobre la inicial vinculación profesional de Reed con Venezuela. La Universidad Nacional, por intermedio de la Maestría en Historia y Teoría del Arte y la Arquitectura, apoyó la fase conclusiva de la investigación en Bogotá.

En el Ecuador, con el apoyo del Colegio de Arquitectos del Ecuador provincial de Pichincha, el arquitecto Alfonso Ortiz Crespo desarrolló la investigación local. La actuación de Reed en el país era poco conocida, a pesar que aquí vivió 16 años, hasta su muerte, y que realizó importantísimas obras públicas como la penitenciaría nacional, el puente y túnel de La Paz, el puente de Jambelí, la planificación de la nueva ciudad de Babahoyo y muchas obras más, así como numerosas casas particulares en Quito y otras obras más en el resto del país. Desempeñó el cargo oficial de Arquitecto de la Nación en los gobiernos del Presidente Gabriel García Moreno.

Puente y túnel de la Paz

Penal García Moreno

Auspiciantes

2009-04-10T12:15:00.000-07:00

[ Blog XVBAQ2006 :: Auspiciantes ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Agrandar imagen

Enrique Norten

2009-03-18T18:06:00.000-07:00

[ Entrevistas :: Enrique Norten ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Texto

Calendario BAQ2006

2009-03-03T16:17:00.001-08:00

[ Introducción :: Calendario BAQ2006 ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Descargas:
:: Calendario BAQ2006

Información sobre Quito

2009-03-03T16:15:00.000-08:00

[ Introducción :: Información sobre Quito ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Vínculos útiles
:: Ilustre Municipio del Distrito Metropolitano de Quito
:: FONSAL
:: Corporación Instituto de la Ciudad
:: Vida para Quito
:: CORPAQ
:: Quito Cultura
:: Sitio Oficial de Turismo de Quito

Introducción histórica a la ciudad de Quito

:: Antecedentes

A pesar de que comúnmente se piensa que la ciudad de Quito se originó con la fundación española del 6 de diciembre del año 1534, es necesario apuntar que el lugar tenía una vieja tradición de ocupación humana. En el sitio de El Inga, lugar muy cercano a la ciudad, al pie del volcán extinto Ilaló, entre los valles de Los Chillos y Tumbaco, se halló una de las evidencias más antiguas de la presencia del hombre en el territorio de lo que ahora es la República del Ecuador, remontándose al menos a 10.000 a. C.

Investigaciones arqueológicas modernas confirman esta temprana ocupación, pues en Cotocollao, en el norte de la actual ciudad, se descubrió un asentamiento del Período Formativo (1.500 a. C.), en donde una población sedentaria vivía de la agricultura, de la caza y de la pesca al borde de una laguna. Así mismo son conocidos otros sitios, tales como Chaupicruz, La Florida, Chilibulo, Chillogallo y el recientemente descubierto asentamiento en el sitio conocido como Ciudad Metrópoli, al pie del Pichincha, de diferentes períodos culturales aborígenes, que testimonian esta presencia continua por más de 12.000 años.

Más cerca de nuestro tiempo, debemos recordar que los antiguos habitantes de Quito desarrollaron en este sitio un importante mercado, que por su ventajosa ubicación estratégica les permitía acceder sin mayores dificultades, a recursos alimenticios y suntuarios de diferentes pisos ecológicos.

Su localización en medio de los Andes, a una altitud media de 2.820 m, y a pocos kilómetros al sur de la línea equinoccial y junto a extensos valles, brindaba la posibilidad de cultivar dos de los más importantes productos alimenticios andinos: el maíz, bajo este nivel y la papa, hacia los 3.000 m. Por otra parte, en pocos días de camino podían remontar cualquiera de los dos ramales paralelos de los Andes y llegar a ambientes subtropicales y tropicales, en donde intercambiando sus productos podían conseguir algodón, sal, ají, coca, frutas, carne de animales de caza, mariscos, pescado, conchas, plumas de vistosos colores, etc., sea en la vertiente occidental, hacia el Pacífico, o en la oriental, en la cuenca alta de la Amazonía.

En el Quito precolombino habitaría una población permanente, otra temporal y existen evidencias de que también se asentarían “mindalaes”, grupo especializado en la comercialización de los productos venidos de fuera. También surgiría, como en otros lugares del actual Ecuador, un sistema de “curacazgos” o “señoríos étnicos” que se confederarían temporalmente ante amenazas externas, como parece que sucedió ante la conquista incaica al rayar el siglo XVI. En efecto, los incas provenientes del Cusco habían llegado a la zona de Quito después de muchos enfrentamientos militares, y aquí establecieron su capital norte, un centro administrativo que tenía por objeto controlar los territorios equinocciales incorporados a su imperio. Probablemente ocuparon el emplazamiento aborigen, realizando algunas edificaciones de carácter militar, religioso y ceremonial.

Hallándose los incas en el proceso de consolidación de sus conquistas septentrionales, llegaron las primeras noticias de la presencia de sujetos extrañamente vestidos, de diferente apariencia y con armas desconocidas. Más tarde, cuando se encontraban enfrentados militarmente los hermanos Atahualpa y Huáscar por el control del Tahuantinsuyo, aparecieron los españoles al mando de Francisco Pizarro, quien aprovechó la división interna para apresar en Cajamarca y asesinar, luego de un proceso amañado, a Atahualpa, el inca triunfador de la contienda y apoderarse así más fácilmente del inmenso imperio.

:: La fundación española

A mediados de 1534 los españoles se encontraban empleados a fondo en la invasión y control del antiguo Perú. Sebastián de Benalcázar, uno de los capitanes de Pizarro, con el pretexto de detener a una expedición española, comandada por Pedro de Alvarado, proveniente de Centro América y que había desembarcado en la costa central de lo que es ahora el Ecuador, abandonó su sitio de guardia para salir hacia el norte y apoderarse de los territorios de Quito, que según había escuchado en los relatos aborígenes, eran muy ricos y poblados. Para esto, Benalcázar se alió con los cañaris, habitantes de la zona sur de los territorios de Quito, a fin de enfrentar las numerosas fuerzas del norte que se le iban oponiendo, pues sus reducidas tropas podían ser fácilmente vencidas por la superioridad numérica de los quiteños. Los cañaris, a su vez, veían en estos provisionales aliados aquellos que les ayudarían a librarse de la tiranía inca y quiteña, creyendo que los españoles estaban de paso.

Tras Benalcázar salió Diego de Almagro, su superior, pues conocía de su ambición por conseguir su propia gobernación. Mientras tanto, Benalcázar, después de derrotar en varias batallas a las tropas indígenas, ascendió hacia el norte por el callejón interandino, destruyendo y saqueando los templos y las huacas (adoratorios). Llegó a la zona equinoccial y al sitio indígena de Quito, pero lo encontró incendiado y sin riquezas, pues el cabecilla indígena Rumiñahui prefirió destruir el lugar, antes de dejarlo en manos extranjeras.

Benalcázar continuó en su frenética expedición y pasó al Quinche y luego a Caranqui, unos 80 Km al norte de Quito, donde un emisario de Diego de Almagro le exigió regresar al centro del país con el propósito de unir sus fuerzas y enfrentar en mejores condiciones la expedición de Pedro de Alvarado, que estaba por llegar a la Sierra, remontando la cordillera occidental de los Andes. De hecho, la presencia de Alvarado ponía en riesgo el control de los territorios de Quito, a pesar de que su expedición había sufrido grandes penalidades durante su travesía por las selvas tropicales de la Costa. En estas circunstancias, Almagro decidió efectuar la primera fundación de un poblado español en el territorio de lo que ahora es el Ecuador y que tuvo en primera instancia el propósito de demostrar un hecho jurídico consumado frente a la otra expedición española. De esta manera no se podría dudar de la legitimidad de la conquista hecha por sus huestes a nombre de Pizarro y así, el 15 de agosto de 1534 se estableció la ciudad de Santiago de Quito.

La desventajosa situación de Alvarado lo llevó a renunciar a sus pretensiones y a firmar un acuerdo con Almagro, quien, para consolidar su poder, fundó desde la ciudad de Santiago de Quito, la villa de San Francisco de Quito el 28 del mismo mes, encomendando a Benalcázar el establecimiento de la nueva población en el territorio escogido, 150 Km al norte, en el sitio del "pueblo que en lengua de indios aora se llama Quyto...".

:: Los primeros años

Cien días después llegó Benalcázar por segunda ocasión a Quito y el 6 de diciembre estableció la villa de San Francisco, en la que se avecindaron 204 conquistadores. Creció en habitantes y se convirtió rápidamente en punto de partida de nuevas expediciones hacia los cuatro puntos cardinales. Desde ella se fundaron infinidad de ciudades, entre otras: Cali y Popayán al norte, Portoviejo y Guayaquil al occidente, Loja y Cuenca al sur y al oriente Baeza, Ávila y Archidona. Desde ella partió en 1541 la expedición de Gonzalo Pizarro y Francisco de Orellana, que culminó con el descubrimiento por este último del Amazonas, el 12 de febrero de 1542, mientras que Pizarro volvió extenuado y desnudo a Quito en junio de 1543, habiendo muerto en la aventura miles de indios quiteños.

El 14 de marzo del año 1541, por Cédula Real, Quito adquirió la categoría de ciudad y el 8 de enero de 1545 se erigió el Obispado, reconociéndose de esta forma su importancia como centro de evangelización. El 29 de agosto de 1563, el Rey Felipe II creó la Audiencia Real y Presidencia de Quito con una amplísima jurisdicción, abarcando una superficie al menos cinco veces la de la actual República del Ecuador, heredera histórica de esta importante porción de América del Sur.

Quito se había establecido en el mismo sitio del asentamiento indígena por dos razones muy importantes para el reducido número de españoles: la presencia de una considerable población nativa, que permitía disponer de mano de obra para la agricultura, los servicios y oficios, así como de un lugar fácilmente defendible ante un posible ataque indígena. El lugar, al pie del volcán Pichincha, se encontraba atravesado por numerosas y profundas quebradas formadas por el desagüe de las copiosas lluvias que caen sobre el amplio cerro. De esta forma contaban con barreras muy difíciles de sobrepasar y muy fáciles de defender, en especial con armas de fuego. A más del Pichincha, que se encuentra al occidente, algunas colinas rodean la ciudad por sus otros costados; así, quebradas y colinas sustituyeron eficientemente a difíciles y costosas obras de defensa, sirviendo de fosos y murallas.

En algunas crónicas muy tempranas, se menciona a las quebradas con el término “cava”, con la intención de identificarlas como obras artificiales realizadas por los indios para su defensa. Este rasgo, característico de Quito se tomó para el arreglo del escudo de armas de la ciudad, otorgado por el Emperador Carlos V en 1541, en donde un castillo de plata, coronado por una cruz de oro sujeta por dos águilas en vuelo a sus lados, se asienta sobre dos “cerros o peñas, de su color, con una cava en el pie de cada uno dellos, de color verde”

:: La topografía del lugar

La ciudad antigua se asentó sobre una plataforma de aproximadamente dos kilómetros por lado al pie del Pichincha, que se encuentra en el lado noroccidental, inclinada hacia el suroriente. La plataforma estaba recorrida por tres grandes quebradas y sus ramales ahora prácticamente desaparecidos bajo el suelo que recogían las copiosas lluvias que caen sobre el Pichincha. La del extremo suroccidental, llamada en quichua Ulluguangayacu, es decir, quebrada de los Gallinazos y luego de Jerusalén, corre al pie del Panecillo y cerraba a la ciudad por este lado. La central, era al parecer la más profunda y que se denominó de Sanguña y más tarde de El Tejar, sirvió a los españoles para separar la nueva fundación, en su lado norte, de la población aborigen que quedaba al otro lado; esta quebrada fue la que más pronto desapareció. La tercera quebrada corría desde el pie de la loma de San Juan hacia el sur, cruzando por la actual plaza del Teatro; se denominó en este trecho de las Tenerías y más abajo de Itchimbía.

Las tres quebradas desaguan en el Machángara, río que nace varios kilómetros al sur de la ciudad, en las faldas septentrionales del Atacazo y australes del Pichincha, que recorre diagonalmente la llanura de Chillogallo La Magdalena, gira al oriente al encontrarse con el Panecillo y, en su cauce profundo, recibe las aguas de la quebradas de Jerusalén y de El Tejar (llamada en este tramo de los Milagros o Manosalvas), a la que se había unido en su trayecto la del Itchimbía.

El Pichincha es un volcán activo, permanentemente vigilado con sensores remotos. Constituye una larga cadena montañosa de más de 40 Km de longitud en la cordillera occidental de los Andes. Sus picos más altos, el Guagua (4.737 m) al borde del amplio cráter activo y el Rucu (4.698 m) el borde de un cráter apagado, se encuentran hacia el occidente y varias cumbres menores, como Cruzloma (3.974 m) o Cundurhuachana (4.273 m), los separan de la ciudad.

Algunas estribaciones de esta colosal montaña entran en la plataforma donde se asentó la ciudad española, siendo las más reconocibles la colina de El Placer, inmediatamente arriba de San Francisco y la de Huanacauri, denominada así por los incas y San Juan (192) por los españoles, que prolongándose más hacia el oriente, cierra por el norte a la ciudad en la zona de San Blas. El costado oriental se limita por la loma del Itchimbía (185) y el sur por el Panecillo, llamado Yavirac por los incas.

La llanura que se extiende al sur del Panecillo se cierra al oriente por la larga loma de Puengasí – Monjas – Ilumbisí y al occidente por el Pichincha, con la característica loma del Ungüí (3.548 m). La llanura de Iñaquito tiene al oriente la loma de Guanguiltagua – Catequilla (328) y el mismo Pichincha al occidente. Esta llanura tuvo varias lagunas, que se fueron desecando hasta desaparecer la última en la primera mitad del siglo XX. Toda la zona desagua por la quebrada de El Batán, que vierte sus aguas en el Machángara. Este río, después de recibir las aguas de las quebradas del centro, se encuentra con la loma de Puengasí, girando primero hacia el norte con un profundo cañón, y luego nuevamente al oriente, a la altura del santuario de Guápulo y al pie de la loma de Ilumbisí, para salir hacia el valle de Cumbayá, después de recibir el caudal de la quebrada de El Batán.

:: La traza de la ciudad

Dos semanas después de la erección de la villa, Benalcázar trazó la cuadrícula de calles y cuadras, distribuyó los solares para fundadores y vecinos y para las comunidades religiosas de San Francisco y La Merced. Fijó dos ejidos, uno al norte, en la llanura de Iñaquito y otro al sur en Turubamba y en el cercano valle equinoccial de Pomasqui distribuyó las primeras estancias de pan llevar.

La zona fundacional se hallaba protegida por el sur con la quebrada de Sanguña, por el oriente con la parte alta de la quebrada de las Tenerías, por el norte se encontraba la colina de San Juan y al occidente el Pichincha. En esta reducida porción, menor a 50 ha., se trazó la cuadrícula primigenia. Sin embargo, conforme se consolidaba el sistema de explotación colonial y la ciudad crecía, el temor de los primeros años de una reacción violenta de la población indígena, se fue diluyendo. Por esto, la quebrada topografía que en principio constituía una ventaja, se convirtió en estorbo, pues la tradicional cuadrícula del urbanismo colonial español encontró dificultades para imponerse sobre ella, debiendo el Cabildo empeñarse en la construcción de puentes de vigas de madera, recubiertos de tierra, para salvar las profundas quebradas y así dar continuidad a las calles de Quito.

La Plaza Mayor, llamada tradicionalmente Plaza Grande, se ubicó al borde de la quebrada de Sanguña y en el espacio libre entre la plaza y la quebrada se entregaron los solares para la construcción de la iglesia mayor, luego sustituida por la Catedral. Haciendo centro en ella y hacia los puntos cardinales se ubicaron en los siguientes lustros las iglesias y conventos de frailes, formando una cruz sobre la ciudad. Al occidente se implantó el convento e iglesia de San Francisco, en el corazón de la antigua población indígena, con el “tianguis” o la plaza del mercado al frente; al oriente, San Agustín; al norte, los mercedarios, y al sur, Santo Domingo, también con una plaza frontera.

Los viejos caminos indígenas de entrada a la ciudad, por los extremos norte y sur, se mantuvieron en uso y perviven dentro del Centro Histórico sin seguir la cuadrícula española. Esto es evidente en la actual calle Guayaquil que entra desde San Blas en diagonal, por la plaza del Teatro, hasta tocar la cuadrícula fundacional en la calle Olmedo. Lo mismo acontece en la salida sur, parte de la esquina de la plaza de Santo Domingo hacia el sitio más angosto de la quebrada de los Gallinazos, por donde se la cruzaba, para proseguir a un sitio igualmente angosto en el Machángara.

En este territorio tan difícil, la cuadrícula tuvo que adaptarse a las condicionantes del terreno. Por una parte las fuertes pendientes obligaron a la ejecución de plataformas para la construcción, realizando desbanques, muros de contención y rellenos, tratando de sacar el mejor partido a los terrenos. Las calles centrales son relativamente más planas, pero no faltan algunas muy empinadas, como la llamada “Cuesta del Suspiro” a dos cuadras de la Plaza Grande o las que suben a la loma de San Juan. Estas calles fueron desbancadas a partir de la segunda mitad del siglo XIX, para reducir las pendientes y mejorar las rasantes para los carros tirados por caballos. Sin embargo, las mayores modificaciones surgieron con la llegada, en los primeros años del siglo XX, de los automóviles provocándose muchas veces en las casas colindantes serios problemas de accesibilidad, pues al bajarse el nivel de la calzada, las casas quedaban en sus niveles originales, varios metros más arriba, debiéndose solucionar de diversas maneras este problema.

Limitada como estaba la ciudad por las quebradas y las colinas, con el crecimiento de los siglos XVII y XVIII, se hizo necesario el relleno de la quebrada de Sanguña, para ganar este valioso espacio. El procedimiento utilizado fue muy ingenioso, pues después de canalizar las aguas que corrían al fondo, se construyó una alcantarilla con el lecho de piedra y la bóveda de ladrillo, se rellenó con tierra y escombros, pero para construir sobre este terreno tan precario se fabricaron numerosas bóvedas de ladrillo, con otras bóvedas invertidas por debajo, que transmitían de manera uniforme la carga de las nuevas construcciones. Puesto que inicialmente para edificar con cierta comodidad se “absorbió” la quebrada de Sanguña en cuadras más largas y que de cierta manera siguiendo la cuadrícula, coincidían calles con algunos tramos de ella, una vez cubierta, éstas cuadras resultaron más largas que el resto. A finales del siglo XIX se inició el relleno de las quebradas de la periferia, acción que continuó hasta mediados del siglo XX, quedando únicamente abiertos los tramos cercanos al Machángara.

En realidad las calles longitudinales del centro, es decir las que van del Panecillo a San Juan, siguen una orientación suroccidente – nororiente, aunque por comodidad se habla de calles sur – norte. Las calles transversales, más o menos se cruzan en ángulo recto, con las anteriores, pero si se analiza con cuidado un plano del Centro Histórico, es evidente la irregularidad del trazado, por lo que muchas de las manzanas tienen forma trapezoidal.

Otra circunstancia que alteró la regularidad del damero, fue la presencia de extensas propiedades conventuales, que impidió la continuidad de muchas calles. Pero la cuadrícula cambió de orientación al rebasar las quebradas periféricas, pues las calles debían seguir las formas de las colinas, como en el caso de las cuadras al pie del Panecillo o del Itchimbía. Existen dos tramos de la ciudad con su propia orientación, que resulta de la ocupación de las lomas al suroriente del centro. La llamada Loma Grande, tras el convento de Santo Domingo, se encuentra limitada al occidente por la quebrada de Jerusalem y al oriente, por la de Manosalvas o de los Milagros, habiéndose trazado en su cima la larga calle principal y cortas calles transversales que se derraman hacia las quebradas. El mismo trazado se da en la loma de San Marcos, pero las quebradas que la limitan, al occidente la de los Milagros y al oriente la del Itchimbía, se unen al final, por lo que algunas calles de cotas más bajas, dan la vuelta siguiendo la horizontal.

:: La economía de Quito

En los primeros años de la Colonia la economía de la región de Quito se orientó hacia la minería, pero las controversias entre mineros y encomenderos por la explotación de la mano de obra indígena, lo duro y aniquilador que significó el trabajo minero, así como la merma de la calidad de los metales llevó al estancamiento a esta actividad.

Por otra parte, el desarrollo explosivo de la minería en Perú y Potosí reorientó la economía de la Real Audiencia de Quito básicamente hacia la producción textil en grandes obrajes de la Sierra centro norte, que se habían iniciado en el último tercio del siglo XVI. Tanto la manufactura de tejidos como su comercialización tuvo especial auge en el siglo XVII, teniendo al mercado indígena local y en general del Virreinato del Perú como su principal destinatario. De esta manera Quito se incorporó en una compleja red comercial desarrollada a partir de la explotación de la plata en el eje minero de Potosí, pero que también alcanzó por el norte hasta Panamá, Portovelo y Cartagena de Indias, de donde se introducían las mercaderías de Castilla al territorio quiteño. De los excedentes económicos de la comercialización de los productos textiles y de otras importantes manufacturas, como la imaginería y la pintura, es que se obtuvieron los recursos para la ejecución de la magnífica arquitectura y de las obras de arte, orientadas casi exclusivamente a la religión, que se realizaron en Quito en casi tres siglos del período colonial.

No debe olvidarse que la agroexportación costeña se inició en el siglo XVIII, especialmente con grandes cargamentos de cacao, y que además las actividades del astillero dinamizaron la economía de Guayaquil, pero el impacto sobre Quito fue menor.

:: La arquitectura colonial

Gran influencia ejerció la religión en la vida de la sociedad colonial. La Iglesia Católica dominó tanto con su poder espiritual como material y político en la vida personal y colectiva, marcando profundamente las relaciones, costumbres y conciencia del ser humano. Además, la disposición de la ciudad y su arquitectura se hicieron a partir de sus intereses espirituales y temporales. Por esto, la sociedad puso al servicio de la Iglesia lo más valioso que tuvo: sus hijos, su riqueza y su creatividad, todo para "mayor gloria de Dios".

La arquitectura religiosa fue la más importante. Se utilizaron en ella los mejores materiales, las técnicas más desarrolladas, gran destreza artesanal y una extraordinaria sensibilidad artística. De esta manera fueron creciendo templos y conventos, capillas y ermitas, recoletas y monasterios, todos llenos de espléndidas esculturas, hermosas pinturas, ricos ornamentos y piezas de orfebrería. Para estas labores se incorporó desde muy tempranas fechas mano de obra indígena y mestiza, que aprendió rápidamente el uso de nuevas herramientas, materiales desconocidos como el ladrillo y la cal y nuevos sistemas constructivos, en donde predominaban las grandes techumbres de madera, los arcos, las bóvedas y las cúpulas. Es importante mencionar que los peninsulares rehuyeron sistemáticamente las actividades manuales y en especial las relacionadas con la construcción.

Es indispensable recordar que la arquitectura quiteña se vio condicionada estructuralmente por la alta sismicidad del territorio, que obligó al desarrollo de edificaciones menos esbeltas. Los temblores y terremotos también afectaron de una u otra manera a las construcciones ya levantadas y en no pocos casos se afectaron importantes áreas, obligándose a costosas reparaciones que se aprovechaban en muchas oportunidades para ampliar o mejorar artísticamente lo preexistente.

Se diferencian dos períodos en la arquitectura monumental religiosa de Quito. El primero, que va desde la fundación hasta inicios del siglo XVII, está dominada por los espacios longitudinales compartimentados, de clara influencia Mudéjar, en donde las naves se cubren con armaduras de lazo morisco. Los elementos decorativos y la composición de las fachadas siguen en general patrones manieristas, donde es evidente el uso de tratados de arquitectura, siendo el ejemplo más claro e importante la iglesia de San Francisco (110). El segundo período se inicia con la construcción de la iglesia de la Compañía de Jesús (77), en la cual se utiliza bóveda de cañón corrido para cubrir la nave y se levanta una media naranja sobre el crucero, dominando esquemas de carácter Barroco.

Conviene señalar que ni en el Barroco ni en los otros estilos se realizó una transposición esquemática de lo europeo; se dio más bien una reinterpretación local de fuerte personalidad americana, andina y quiteña. No se utilizaron las conocidas plantas "movidas", tan típicas del Barroco, como se ven en Roma, sino las de cruz latina. Los espacios interiores de las iglesias se llenaron con profusión y riqueza de imágenes y elementos decorativos. Es indispensable recordar que gran parte de estos trabajos artísticos tenían una función didáctica. También la forma de utilización de los espacios arquitectónicos y urbanos marcaba lo Barroco: procesiones, corridas de toros, música, bailes y disfraces, fuegos artificiales, representaciones escénicas, etc., modificaban la atmósfera de la ciudad, en donde plazas, calles e iglesias, se llenaban de formas, movimiento y sensaciones.

Como dice una historiadora del arte:

"Cuando las civilizaciones precolombinas desaparecieron, dejaron un conjunto fascinante de objetos que aún no revelan todos sus secretos... con la venida de los españoles y la conquista de Quito, gran parte de la escultura existente fue destruida, cubierta, así como las nuevas capas geológicas esconden a las más antiguas."

"Los españoles trajeron consigo todo el bagaje de su civilización: lengua y costumbres, burocracia y religión, filosofía y jerarquías sociales. ...lo que se inició como una confrontación hostil entre conquistadores y conquistados, evolucionó en una amalgama creadora, de modo que cuando finalmente los españoles fueron obligados a retirarse, quedó una huella cultural indeleble."

"...en la ciudad se sintió claramente una nueva y predominante orientación europea. Los españoles habían introducido una nueva atmósfera, la urbana, y fue aquí donde tuvieron lugar las transformaciones más significativas. En la ciudad se produjo la síntesis, el mestizaje de las diferentes corrientes étnicas: española, indígena y negra, y aquí tuvo su mayor efecto; aquí se encontraron y fundieron varias corrientes ideológicas. Fue aquí donde en algún momento silencioso sus partes comenzaron a funcionar al unísono, de manera misteriosa, y la ciudad empezó a tener alma propia. Aquí también se oyeron los primeros gritos de libertad y aquí se ganó la última batalla por la autonomía política."

"También fue en la ciudad donde florecieron las artes, y en Quito sí que florecieron, porque la concentración de monumentos es tal, al igual que la riqueza de arte religioso, que el centro histórico de Quito ha sido declarado Patrimonio de la Humanidad, un patrimonio que toda la humanidad puede compartir. Aunque hoy es difícil encontrar antiguas bóvedas góticas, monumentos como la iglesia y monasterio de San Francisco se alzan como vivo recuerdo del renacimiento italiano y la magnífica fachada de la iglesia jesuítica de la Compañía, aclama al barroco. Dentro de las numerosas iglesias quiteñas se guarda un tesoro compuesto por pinturas, ornamentos, objetos de plata, retablos tallados en madera, (y) esculturas..."
(Gabrielle G. Palmer: La Escultura en la Audiencia de Quito)

:: La imagen de la ciudad

Acompañando a la arquitectura monumental, se fueron edificando modestas viviendas, al comienzo de una sola planta y otros edificios religiosos, tales como parroquias, monasterios de clausura, conventos de recolección, capillas de devociones particulares, etc.

La arquitectura residencial, al contrario de la arquitectura religiosa, fue muy sencilla; se optó por acondicionar los ejemplos andaluces de patio central y corredores, al ambiente de Quito. Se buscaron soluciones prácticas que permitieran ante todo satisfacer las necesidades de cobijo, seguridad e intimidad de la familia. Se emplearon materiales modestos, como el adobe y la madera, con tan buen éxito que el modelo, sin mayores variaciones, se transmitió de generación en generación hasta los primeros lustros del siglo XX. También se construyeron algunos otros edificios, como el hospital o las Casas Reales.

Toda esta arquitectura se enmarcó en un escenario natural muy particular, con el paisaje siempre presente por las verdes colinas y cerros que la rodean. Los vaivenes de la topografía quiteña provocan una infinidad de vistas y perspectivas y desde estos miradores naturales se admiran bellas panorámicas desde donde a más de contemplar la ciudad se tienen en el horizonte las blancas moles de los nevados.

La misma historiadora del arte antes citada señala:

"Los antiguos edificios blanqueados y los techos inclinados de teja, crean un movimiento rítmico descendente al vaciarse por los lados del Pichincha, el dormido volcán que se alza sobre la ciudad. Una octava sagrada más alta, se levantan las cúpulas y torres de los innumerables conventos e iglesias que ocupan el centro del Quito colonial... Como en algún serio y mesurado partido de ajedrez eclesiástico, cada orden se mueve discretamente dentro de su propio dominio, aún cuando cada uno de sus miembros navega dentro del compás de su vida piadosa y dedicada. Los grandes portones de las iglesias abrazan profundas sombras; una vez dentro, sus altos espacios abovedados resuenan con el macizo trueno de la oración en masa y los retablos dorados chispean con la tenue luz de las velas".

"Aunque las iglesias están siempre llenas de vida, sus clau¬stros responden a un compás más tranquilo. Sus antiguas paredes, que aíslan la vida devota de las aturdidas tentaciones del cercano mundo, guardan juramentos de silencio y abstinencia. En los conventos de monjas, exquisitas galerías de arcos se reflejan unas a otras, silenciosamente, a través de pulcros jardines geométricos. Encierran una paciente rueda diaria de oraciones, cuya susurrada recapitulación repercute en un sube y baja infinito, el pulso de la vida misma, el sonido suave de su corazón. Invocando un rito primitivo, sonsaca un responso cadencioso del alma. Desde dentro de esta ardiente fe católica, con su especial intensidad española y fervor proselitista, nació el arte colonial quiteño."
(Gabrielle G. Palmer: Idem)

:: Quito, capital del Ecuador

Los movimientos libertarios en las colonias españolas en América se iniciaron el 10 de agosto de 1809, con la proclamación en Quito de una Junta Soberana, independiente del poder español. Después de una cruenta lucha, la independencia se selló en la Batalla de Pichincha, el 24 de mayo de 1822, cuando las tropas americanas al mando del General Antonio José de Sucre triunfaron sobre las realistas, dirigidas por el General Melchor Aymerich. Después de pertenecer por pocos años al magnífico sueño de la Gran Colombia, ideada por el genio de Simón Bolívar, y ante su fracaso político, el 13 de mayo de 1830 se creó en Quito la República del Ecuador y a esta ciudad se la ratificó como capital del nuevo estado.

Los primeros años de vida republicana fueron muy difíciles debido a los intereses caudillistas y a la bancarrota económica, producto de las largas guerras de independencia. La situación de Quito no varió sino cuando la economía del estado se recuperó y se consiguió una cierta estabilidad política.

A partir de 1860, con el presidente Gabriel García Moreno, se iniciaron cambios modernizantes en la ciudad y en el país. En Quito se mejoraron las calles y plazas del centro y se incorporaron algunas áreas verdes para solaz de la rancia aristocracia terrateniente y de la naciente burguesía comercial. Para cumplir con su proyecto se sirvió de algunos arquitectos europeos que contrató, quienes, unidos a los científicos jesuitas que establecieron la Escuela Politécnica, no solo construyeron algunos edificios públicos, sino que también formaron a los primeros arquitectos nacionales.

A finales del siglo XIX, la ciudad se acercaba a los 50.000 habitantes. Los nuevos modelos arquitectónicos, que rompieron la tradición colonial hispánica, se distinguieron por el uso de estilos neoclásicos caracterizados por sus líneas italianas o por las sobrias líneas de inspiración alemana.

El 25 de junio de 1908 se inauguró el servicio regular de ferrocarril entre Quito y el puerto de Guayaquil, con lo que se puso fin al aislamiento de la capital. Se expandió el área comercial, se aceleró la migración interna, se creó una infraestructura básica (agua, alcantarillado, luz eléctrica, tranvías, teléfonos, etc.) y aparecieron con fuerza nuevos modelos en la arquitectura que incorporaron novedosos materiales, como el cemento Portland y el hierro, al principio utilizando las mismas rieles del ferrocarril.

La presencia de arquitectos europeos inmigrantes o de paso y algunos quiteños formados en el Viejo Continente hizo que se generalizara en las nuevas edificaciones el uso del Eclecticismo. Sin embargo, en la construcción de templos, que se levantaban reemplazando a viejas estructuras coloniales poco valoradas o en la reconstrucción de otras que habían sufrido con los terremotos de 1859 y 1868, se utilizó preferentemente el Neogótico o el Neorrománico. Con el fortalecimiento de las finanzas públicas en los primeros decenios del siglo XX se desarrollaron en la ciudad algunos proyectos importantes de equipamiento por parte del Estado, referidos especialmente al área educativa y salud.

El acelerado desarrollo de la agroexportación costeña provocó un notable crecimiento de Guayaquil, que alcanzó 70.000 habitantes a inicio del siglo XX, mientras Quito rebasó los 50.000. A partir de estas fechas el puerto creció a mayor ritmo, superando ampliamente a la capital al convertirse en un gran polo de desarrollo agrícola e industrial, atrayendo a gran parte de la población pauperizada de la Sierra. Por otra parte, en los primeros lustros del mismo siglo se inició en Quito una paulatina modificación del centro.

La ciudad había crecido de manera sostenida desde la década de 1920, incorporándose a la estructura urbana el pueblo colonial de La Magdalena, ubicado al sur, tras el Panecillo. Por otra parte, las clases altas buscaban nuevas formas de ocupación del suelo, pues su forma de vida había cambiado radicalmente con relación a la de sus padres y abuelos, y las añosas estructuras decimonónicas o coloniales no satisfacían sus expectativas. Con la modernidad apareció un concepto nuevo e insospechado denominado “confort” y esto llevó al paulatino abandono del centro, surgiendo en el norte barrios residenciales por las “urbanizaciones” de las antiguas quintas y haciendas de manera privada dentro del esquema de "ciudad jardín", con viviendas unifamiliares aisladas, amplias avenidas arborizadas, etc. Esto fue posible por la aparición de un nuevo protagonista en la vida urbana: el automóvil. Los espacios que se abandonaban en el centro fueron copados rápidamente por inmigrantes de las provincias cercanas en calidad de arrendatarios, iniciándose de esta manera el proceso de deterioro de la ciudad vieja, pues creció considerablemente su densidad poblacional.

Hacia 1940, el espacio urbano de la ciudad estaba claramente dividido en clases sociales: el sur, con la estación de ferrocarril, atrajo un incipiente parque industrial y éste al proletariado y a una escasa clase media; el centro continuaba como eje administrativo y comercial de la ciudad, con una amplia población de clase media, y el norte albergaría a la burguesía en sus nuevos barrios. Esta división se consagró pocos años después con el primer plan regulador de la ciudad, que buscaba definir su futuro. Con la expansión de la ciudad, la ocupación del espacio urbano pasó de concéntrico, en la antigua ciudad, a lineal, condicionado por las limitaciones topográficas, creciendo especialmente hacia el norte.

En síntesis, el plan elaborado por el arquitecto uruguayo Guillermo Jones Odriozola entre 1942 y 1944, pretendía un espacio urbano de expansión 4,5 veces superior al existente (975 ha) y una población de 700.000 habitantes para el año 2000. Se propuso la división funcional de la ciudad a partir de tres actividades fundamentales: vivienda, trabajo y esparcimiento, correspondientes con la configuración espacial de la ciudad: obrera-sur, media-centro y residencial-norte; la definición de un nuevo centro administrativo y centros funcionales religioso, comercial, administrativo, universitario y deportivo, relacionados entre si a través de grandes arterias viales, y una importante asignación de espacio libre para los centros, el esparcimiento y el desarrollo de las vías. A pesar de que el plan no pudo ejecutarse cabalmente por su alto costo, debido a la enorme proporción de áreas públicas destinadas al equipamiento, sus directrices generales configuraron la ciudad por el siguiente medio siglo.

La arquitectura residencial de la ciudad se enriqueció en esta época con la presencia de nuevos arquitectos europeos, que huyendo la grave situación política del Viejo Continente buscaron refugio en el país, realizando algunos proyectos singulares. Ellos introdujeron nuevos conceptos de diseño relacionados con las corrientes más avanzadas de la arquitectura europea, especialmente con la Bauhaus. Sin embargo, estos modelos no se generalizaron, pues los constructores locales, muchos de ellos sin formación académica, estaban muy apegados a las formas tradicionales de la arquitectura Ecléctica. Los estudios universitarios se limitaban a los de ingeniería civil, instruyéndose someramente en arquitectura, especialmente en temas de historia de los estilos.

No obstante, algunos profesionales de la ingeniería civil tuvieron especial inclinación por el diseño arquitectónico y sus estudios personales y habilidades, los convirtieron en aceptables arquitectos que trabajaban fundamentalmente en diseños de arquitectura Neocolonial, corriente fuertemente enraizada en ese momento en Quito.

Más tarde se creó la Escuela de Arquitectura, adscrita a la Facultad de Ingeniería de la Universidad Central del Ecuador, independizándose en el año 1959, cuando se estableció la Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Su fundación fue posible gracias al empeño de profesionales quiteños formados en los Estados Unidos, quienes junto con otros arquitectos extranjeros radicados en Quito se convirtieron en sus primeros profesores. De esta manera se inició en la ciudad la formación académica en arquitectura y la introducción sistemática del pensamiento moderno y las formas internacionales.

Sin embargo, todos estos cambios no significaron la generalización de modelos y sistemas modernos en la ciudad, pues hasta mediados del siglo XX se continuaban utilizando, especialmente en la arquitectura popular, técnicas y materiales de origen colonial, como el adobe y la cal, representando estas formas constructivas el volumen más grande de obra debido a la autoconstrucción.

En cuanto a la planificación urbana, ante la evidencia de que el plan Jones Odriozola había tenido una aplicación solo parcial y una vez que se contaba con los primeros profesionales locales después de la creación de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, la Municipalidad emprendió en 1967 un nuevo plan regulador. Los resultados visibles de este nuevo instrumento tuvieron que ver fundamentalmente con la reglamentación: uso del suelo (dimensiones mínimas y cabida de lotes, altura de edificación, retiros, coeficientes de intensidad y ocupación del suelo, etc.), zonificación, distribución de población, localización de equipamiento de ciudad, vecindad y barrio, y el estudio de un sistema mayor de vías con dos ejes longitudinales, uno a cada lado de la ciudad, interconectados con cinco escalones transversales. Mereció especial atención en el plan una evaluación y propuesta para el Centro Histórico.

:: El Centro Histórico y el área metropolitana (1973-1990)

A diferencia de otras ciudades de América Latina, el desarrollo urbano durante el siglo XX hasta 1970 no tocó mayormente la parte vieja de Quito, pues cuando la economía ecuatoriana tuvo una notable mejoría, al incorporarse la explotación del petróleo como rubro fundamental, la ciudad había crecido especialmente hacia el norte. Fue este sector el que recibió una gran avalancha constructiva, salvándose el centro de una renovación urbana, como la que había tenido lugar en otras ciudades latinoamericanas.

La parte antigua de la ciudad se enriqueció con los aportes arquitectónicos incorporados después de la Colonia, aunque entre los 30 y los 70, algunos edificios con estructura de hormigón armado rompieron su unidad, especialmente por las nuevas alturas que alcanzaron y la volumetría de “cajón” que utilizaron. También se provocaron graves pérdidas en el patrimonio edificado, como la demolición de la centenaria muralla del monasterio de la Concepción y el derrocamiento del viejo Palacio Municipal y las casas adyacentes en la Plaza Grande. Por fortuna, a pesar de que el plan de Jones Odriozola había propuesto para facilitar el tránsito el ensanchamiento de las calles Venezuela y Guayaquil -que atraviesan longitudinalmente el centro-, pocos edificios nuevos se construyeron en la zona histórica por la falta de recursos. Los que se levantaron se retranquearon de la anterior línea de fábrica, quedando algunos “dientes” en estas calles, pero éstos no llegaron a alterar su fisonomía. Por otra parte, la estructura urbana se conservó básicamente, aunque se dañaron algunos sectores, paradójicamente por acción de la misma Municipalidad. La construcción de los túneles en la vía Occidental y las facilidades de tránsito en sus extremos dentro del Centro Histórico, así como la apertura de la avenida Pichincha, desde San Blas hasta la Marín, son las dos obras que más impacto tuvieron. A pesar de estos atentados, o como consecuencia de ellos, en la ciudad se desarrolló paulatinamente una conciencia preservacionista, por la que venían clamando voces aisladas desde décadas anteriores.

Las acciones legales para la protección del Centro Histórico se concretaron en diversas ordenanzas municipales perfeccionadas sucesivamente a partir de 1967. La promulgada en 1984 incorporó algunos conjuntos homogéneos y edificaciones singulares aisladas construidas entre 1930 y 1950. Por otra parte, los valores culturales acumulados en esta zona urbana, en medio de un paisaje natural de singular belleza, así como su buen estado de conservación, llevaron a que la Unesco declarara en 1978 al Centro Histórico de Quito, bien perteneciente al patrimonio cultural de la humanidad.

Para 1973 se definió una nueva propuesta de ordenamiento del territorio, con una alternativa de densificación y descentralización del desarrollo espacial del área metropolitana de Quito, con un tratamiento de tendencias de expansión, vivienda, integración social, residencial, desarrollo industrial, tráfico y transporte. En este plan se planteó la primera conceptualización regional de la ciudad (Área Metropolitana de Quito). El territorio sobre el que actuaba era de más de 100.000 ha, siendo unas 7.000, urbanas.

En 1981 se formuló otro plan sustentado en buena parte en el anterior. Esta vez pretendía contarse con un instrumento de ordenamiento urbanístico y jurídico orientado a controlar, normar y racionalizar el desarrollo físico de la ciudad y su área metropolitana. Preveía para el año 2.000 un área cercana a 120.000 ha, con una población mayor a tres millones y un límite urbano de unas 9.000 ha para una población de 1,5 millones de habitantes. Este plan no tuvo ninguna aplicación, pues la realidad superó las previsiones, por lo que no se continuaron las etapas complementarias previstas.

:: La situación actual

En el último cuarto del siglo XX Quito soportó un rápido crecimiento de población y profundas transformaciones de su estructura urbana, evidenciada por el aparecimiento de asentamientos periféricos precarios, una terciarización del Centro Histórico y su acelerada tugurización. Es notable el desarrollo de ciudades dormitorio en los valles aledaños, fenómeno que ha convertido a Quito en un área con características metropolitanas que abarca más de 100.000 hectáreas y tiene una población mayor a 2'200.000, correspondiendo 1’800.000 a la zona urbana.

Sin embargo, más de 36.000 ha se encuentran vacantes debido al juego especulativo del comercio de la tierra. Como consecuencia lógica de este fenómeno, la densidad media de Quito decrece cada año, pues a pesar del incremento de la población en casi 100.000 habitantes anuales y otro tanto al día por migración temporal, las áreas no ocupadas aumentan, provocando que el perímetro urbano se amplíe al empujar sus límites a áreas inapropiadas para habitar por ser de riesgo geológico, volcánico o sísmico, o por ser de conservación ecológica o paisajística, de recreación, de altas pendientes, etc. Esto ha conducido a situaciones muy difíciles al gobierno municipal por la imposibilidad de extender las redes de infraestructura y de dotación de servicios básicos a un área cada vez más extensa, pues a inicios del sigo XXI la ciudad se acerca a los 50 Km de longitud.

Este estado se refleja en un déficit acumulado de vivienda, superior a 90.000 unidades; un Centro Histórico en donde se calcula habitan 80.000 personas en condiciones de tugurio y cerca de 300.000 habitantes en barrios periféricos precarios, en contraposición a una minoría que goza de todos los servicios y equipamiento de la ciudad.

En 1988, el gobierno municipal inició una política de recuperación del control sobre el crecimiento y gobierno de la ciudad, espíritu que se ha mantenido en las sucesivas administraciones. Con esta finalidad se plantearon varios programas, partiendo de la necesidad de una nueva estructura administrativa, por lo que se desarrolló el proyecto de reconocimiento legal del Distrito Metropolitano para controlar la superficie real involucrada en la conurbación desarrollada en el último cuarto del siglo XX y que se encuentra dispersa bajo la administración de diversas municipalidades y otras instituciones descentralizadas del gobierno, así como de la iniciativa privada. Esta nueva ordenación se orienta a precisar el papel de Quito y del Distrito dentro de la organización territorial, regional y nacional y fue aprobada por Ley del Congreso Nacional en diciembre de 1993, pero sin involucrar a los municipios vecinos ni modificar sus límites, pues los legisladores quisieron evitarse problemas políticos. Al mismo tiempo, la municipalidad quiteña desarrolló políticas de democratización en la gestión y administración de la ciudad, en la descentralización, para fortalecimiento del Municipio dentro de la estructura del Estado y fomentó la participación ciudadana.

El Plan General de Desarrollo Territorial de Quito, con perspectivas al año 2020, es un conjunto de diagnósticos y políticas con el objeto de potenciar el desarrollo de la ciudad. Aunque centro metropolitano, Quito adolece de problemas como un sistema de transportes imperfecto, deterioro ambiental y una identidad confusa: un "conjunto de microidentidades" más que una identidad quiteña, a decir de los estudios de la Dirección General de Planificación. Una vez detectados estos síntomas, entre otros, el Municipio se ha propuesto equilibrar la distribución demográfica, dotar al sistema de transporte de la ciudad de mejores rutas y unidades libres de obsolescencia y limpiar el medio ambiente. A partir de la creación de la Ley del Distrito Metropolitano y de la Ley de Descentralización (ésta en el contexto nacional), la organización y el funcionamiento del gobierno local ha logrado resultados como la ampliación del sistema de transportes por medio del trolebús y la rehabilitación de importantes áreas que forman parte del patrimonio histórico artístico de la ciudad.

En lo gubernamental, los planes para dar a la ciudad mejores condiciones son más integrales. Para el año 2020 se ha establecido una demanda de más de 200.000 nuevas viviendas; la atención de ésta supondría iniciar, a partir del año 2000, la reparación de 4.500 unidades y la construcción de alrededor de 22.900 viviendas cada año. Se calcula que para ese año en el distrito Metropolitano vivirán 3’300.000 personas en un área de más de 420.000 hectáreas. Además de estos factores, se incluye en el plan de ordenamiento la rehabilitación de varios subcentros metropolitanos como la Mitad del Mundo, Carapungo u Oyambaro, en donde se construirá el nuevo aeropuerto. Los valles de Cumbayá, Tumbaco y Los Chillos, cercanos a Quito, también serán habilitados. Quito cuenta con áreas no urbanizables, como Nanegal, Nanegalito, Perucho o San José de Minas, que merecen cuidado especial por su valor ecosistémico, agropecuario o histórico-cultural.

En general y además de los proyectos de rehabilitación del patrimonio histórico artístico, los planes para Quito incluyen el de "equipamiento productivo": habilitación de mercados, una nueva ciudad aeroportuaria y un centro de exposiciones y convenciones en el actual aeropuerto, entre otros, y el de "equipamiento recreativo": saneamiento de las cuencas hidrográficas (Machángara, Monjas, San Pedro, Chiche) y arreglo de parques (Metropolitano, Itchimbía, parque lineal Camino del Inca). La aprobación de este plan depende del Concejo Municipal del Distrito Metropolitano de Quito.

:: La conservación del Centro Histórico

Luego de un largo período de desinterés y abandono, tanto de las autoridades nacionales como de la misma Municipalidad, en el año 1988 se tomó la decisión de intervenir en el Centro Histórico, debido a las graves consecuencias de los sismos de marzo de 1987. En los grandes monumentos, a más de daños en campanarios y cúpulas, aparecieron las viejas lesiones acumuladas a lo largo de una intensa vida sísmica, ocultas por intervenciones cosméticas. En la arquitectura residencial se volvieron patentes, especialmente por la difusión periodística, no sólo los daños físicos de los movimientos telúricos, sino también las graves alteraciones provocadas a las viejas casas por la desordenada ocupación y la carencia de un mínimo mantenimiento, así como se evidenciaron las lacras sociales de la pobreza, tugurización y hacinamiento.

La Municipalidad inició su nueva política hacia el Centro Histórico formulando un "Plan Maestro de Rehabilitación" con el propósito de otorgar un tratamiento integral de desarrollo a las áreas históricas, conjugando el resguardo, la preservación y rehabilitación. Al crearse por Ley de la Nación el Fondo de Salvamento del Patrimonio Cultural (Fonsal), para uso exclusivo en la salvaguardia del patrimonio cultural de Quito, se encargó su administración a la Alcaldía y se propusieron acciones dirigidas fundamentalmente a la rehabilitación de áreas públicas y restauración arquitectónica. En cifras generales el Fonsal cuenta con recursos anuales de alrededor de 1,5 millones de dólares y ha llevado adelante unos 400 proyectos hasta el año 2000.

Esta intensa labor local facilitó la participación de instituciones internacionales (Unesco, Banco Interamericano de Desarrollo, Fundación J. P. Getty, etc.) y la colaboración de gobiernos de países amigos y de otros organismos como la Junta de Andalucía, en el esfuerzo de conservación y desarrollo de este bien de la humanidad. También fue notable el desarrollo de la conciencia de los habitantes de Quito hacia la protección del patrimonio cultural.

Los estudios y proyectos ejecutados por el Fonsal y la Municipalidad pueden agruparse en obras de restauración monumental; mejoramiento de infraestructura; transporte, peatonización y equipamiento; formación técnica y desarrollo tecnológico; comercio informal; dotación, renovación y mejoramiento de equipamiento urbano; desarrollo turístico; cultura y difusión; protección ambiental y paisajista; descentralización administrativa.

La rehabilitación de vivienda ocupa un sitio especial, pues en el Centro Histórico tiene sus propias singularidades. En el Ecuador la legislación responsabiliza al Gobierno Central de los temas de vivienda y no a las municipalidades. Por esta razón las obras que ejecuta la Municipalidad en este campo se realizan solamente sobre propiedades municipales u otras que no impliquen obstáculos de carácter legal, debido a que las condiciones de tenencia y ocupación de los inquilinatos son muy complejas.

El ejemplo de intervención más conocido es el de la “Casa de los Siete Patios” (119), considerada como una de las casas quiteñas más características. Fue adquirida por la Municipalidad en el año 1971, no solo por su valor emblemático en el Centro Histórico, sino también por que al alojar a más de 300 personas, la Municipalidad pretendía contribuir a la solución de los problemas de tugurización. Sin embargo esta decisión no fue más que una acto demagógico y retórico, pues nada se hizo durante años. El deterioro de la casa fue progresivo, quedando prácticamente en manos de los arrendatarios, quienes realizaron grandes esfuerzos para conservarla. 20 años después de su adquisición, la Municipalidad inició su rehabilitación gracias a su empeño y a la decisiva contribución de la Junta de Andalucía, tanto por la experiencia de este organismo en proyectos similares, como por un significativo aporte económico. Parte de los recursos recuperados se invierten ahora en nuevos proyectos de rehabilitación de vivienda, como el de la “Casa Ponce” y el "Penalillo", también en colaboración con la Junta de Andalucía. En otro contexto urbano y social, en el borde norte del Centro Histórico, con la cooperación de la ONG francesa Pact Arim, la Municipalidad se encuentra desarrollando proyectos de rehabilitación en diversos inmuebles en las calles Caldas y Briceño.

Después de acumular experiencias, la Municipalidad se empeñó en proyectos más ambiciosos, de mayor envergadura y trascendencia, a fin de producir un impacto más amplio en el Centro Histórico. Con este propósito formuló un proyecto financiado por el Banco Interamericano de Desarrollo (BID) para la conservación del patrimonio y la reactivación económica y social del centro. En el estudio se identificaron más de 40 inmuebles de propiedad particular que, con la participación de sus propietarios, podían restaurarse e integrarse al proceso de rehabilitación con variados usos de carácter residencial, comercial y de servicios, que podrían generar nuevas iniciativas en el área.

Para llevar a cabo este proyecto se creó la Empresa de Desarrollo del Centro Histórico (ECH), institución con participación de capitales privados que se encarga del manejo de los fondos del BID, que sumados a los aportes locales superan los 51 millones de dólares destinados a programas de adecuación urbana: mejoramiento de infraestructura, equipamiento y mobiliario urbano; saneamiento ambiental; calidad urbana: descontaminación, limpieza, seguridad, etc.; gestión económica; fortalecimiento institucional; apropiación cultural. Por otra parte se coordinan acciones para lograr un proyecto participativo con miras al mejoramiento de la seguridad ciudadana, tráfico vehicular, turismo y otros, a fin de conseguir un ambiente de habitabilidad.

:: Reflexión final

Al mirar la ciudad desde el distante París en los años 1920, el intelectual quiteño Gonzalo Zaldumbide meditaba a propósito del absurdo derrocamiento del edificio de la antigua universidad de los jesuitas, construido a mediados del siglo XVII:

"...¿Será que a lo lejos se aprende mejor a amar? Se descubre a lo lejos lo propio tanto como lo ajeno y además se ve que a lo ajeno, - aun bello, magnífico, incomparable -, le falta, para llenarnos algo esencial: el ser nuestro; que lo primero en todo, después de todo, es el ser nuestro. Se descubre que no tenemos sino un corazón para amar, y que este está hecho a imagen y semejanza de lo natal: que no se puede amar bien sino a los iguales, aunque nos fascine a veces lo diferente..."

"Amemos, pues, lo propio por ser propio, sin pedirle más; que lo demás dado nos será quizá por añadidura. Y volvamos todos, todos, cual más, cual menos, somos el Hijo Pródigo de algo, de alguien: todos volvemos al primer amor, a la casa de nuestros padres. Y el que de más lejos vuelve, mejor lo prueba."
Gonzalo Zaldumbide: Reflexiones para después de las fiestas del Centenario

Alfonso Ortiz Crespo
Quito, febrero de 2001

Poesía en la vía

2009-03-03T15:50:00.000-08:00

[ Eventos Prebienal :: Poesía en la vía ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Desde la poesía…

Es evidente que la ciudad es un lugar donde se combinan imaginarios con tránsitos de un sitio a otro. La ciudad no existe en sí misma, sino que posee un corpus que se construye en base a las diversas ramas que la conforman. Así, la ciudad vista desde una óptica literaria, existe en la medida en que se la piensa, se la canta y se la reflexiona. El trabajo poético que toma en cuenta a la ciudad, va intrínsecamente ligado a la arquitectura, pues ésta constituye la poesía de las formas y de las estructuras. En síntesis, la poética y la arquitectura se traspapelan: la una desde la palabra y la otra desde la forma, sin excluirse mutuamente. Este proyecto se instaura en ese quehacer; posibilita la simbiosis de la palabra y la forma; nos ofrece la posibilidad de pensar a la ciudad desde las dos categorías.

Desde la arquitectura…

El objetivo primordial del evento es explorar la manera en que se fusionan la ciudad, la arquitectura y los poetas que la habitan. Las relaciones entre el entorno y la expresión artística de un pueblo son inextricables. No se puede hablar de poesía moderna sin hacer referencia al surgimiento de la ciudad industrial y la nueva conciencia que se formuló entre sus vías, en sus barrios y cafetines, bajo sus chimeneas y depósitos. En esta nueva era de mega-urbanización, migraciones masivas y glocalidades, vale la pena detenerse a reflexionar sobre las nuevas formas que está adquiriendo la poesía contemporánea en Quito, ciudad cuyas orillas se desbordan a una velocidad sin precedentes, conforme se repleta de autos y de vaho, mientras pavimenta el entorno en un sacudón irrefrenable.

Gaston Bachelard, en su libro La poética del espacio, apunta a develar las estructuras profundas que adquieren forma en el campo del mito y la poesía a partir de hechos espaciales concretos y tangibles. Las metáforas del cielo y el infierno, el altillo y el sótano, el umbral, el laberinto, son tan sólo algunas de las fuerzas telúricas que se abren campo para inyectar de fuerza vital a la poesía de autores como Baudelaire.

Una colaboración entre la Bienal de Arquitectura de Quito y la Alianza Francesa hizo posible este interesante encuentro entre arquitectos, poetas y ciudadanos -nos permitió explorar la poética de nuestro espacio, de Quito, de esta ciudad de monasterios, colmenas, quebradas y tumbas, a través de las voces finalmente “audibles” de nuestra poesía joven.

Poetas participantes: Christian Arteaga, Samuel Tituaña, Fernando Escobar, Walter Jimbo, Marcelo Villa, Jorge Gómez, Edison Lasso, Carlos Luis Ortiz, Alex Tupiza, Javier Cevalos y Edwin Madrid

Conferencias

2009-03-03T15:49:00.001-08:00

[ Eventos Prebienal :: Conferencias ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Texto

Lanzamiento BAQ2006

2009-03-03T13:58:00.000-08:00

[ Eventos Prebienal :: Lanzamiento BAQ2006 ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Ecosistemas Urbanos

2009-03-03T13:22:00.001-08:00

[ Exposiciones :: Ecosistemas Urbanos ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

“Ecosistemas Urbanos: Propuestas alternativas y sostenibles para el futuro urbano en América Latina” es una de las iniciativas académicas de la XV Bienal de Arquitectura de Quito: Ciudades Visibles. Por medio de ella se busca suplir la ausencia de una muestra de diseño arquitectónico, urbano y paisajístico que ilustre alternativas sostenibles al crecimiento de las ciudades de América. La estrategia que nos permite generar dicha muestra es acudir a facultades del continente americano y Europa que hayan desarrollado talleres de diseño e investigación dentro de un marco regional de sostenibilidad, y solicitarles que nos envíen los resultados de dichos talleres.

El objetivo de montar una exposición de esta naturaleza es generar un muestrario de condiciones urbanas presentes en América Latina que permita a estudiantes, docentes y profesionales de la región localizar y discutir condiciones urbanas genéricas y particulares; así como compartir soluciones, experiencias e ideas; y por medio de este intercambio, integrar a los distintos agentes del diseño en la región.

Entre el 13 y 17 de noviembre de 2006, los Talleres Intensivos “Ecosistemas Urbanos” concentrarán su mirada en el río Machángara, que cruza transversalmente varios barrios de la ciudad de Quito y cuyo parque lineal se ha convertido en el eje ordenador del sur de la ciudad. Algunos de los tramos de dicho parque están en etapa de desarrollo y presentan excelentes oportunidades para estudiar las potencialidades del diseño urbano, paisajístico y arquitectónico a la hora de resolver problemáticas de alcance territorial, tomando en cuenta temas ambientales de gran importancia para el futuro sostenible de nuestras ciudades, como son el agua, el suelo, la energía, los flujos, los desechos y la infraestructura. Se trabajará un total de siete tramos; es decir, se asignará un tramo a cada dos grupos de trabajo para que puedan generar ideas de diseño para dicho tramo durante la semana de la Bienal y presentarlas en un foro público.

Concurso Internacional

2009-03-03T13:21:00.001-08:00

[ Exposiciones :: Concurso Internacional ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Concurso Panamericano de Obra Construida BAQ2006

2009-03-03T13:19:00.000-08:00

[ Exposiciones :: Concurso Panamericano de Obra Construida BAQ2006 ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Hace 28 años, el Colegio de Arquitectos del Ecuador, Provincial de Pichincha, instituyó la Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito. Su aparición ininterrumpida la ha convertido en la principal plataforma de confrontación de obra construida en el continente americano. En cada edición de la BAQ participan cientos de trabajos inéditos de Norte, Centro y Sudamérica.

La BAQ/ 2006 invita a todos los profesionales del diseño de América para que participen en esta XV edición, de modo que podamos reforzar nuestros lazos profesionales; generar discursos innovadores y propuestas de diseño regionales; confrontar nuestras obras y prepararnos para un futuro mejor.

Todos los trabajos participantes serán publicados en el libro de la XV Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito y formarán parte de la exposición de la BAQ/ 2006: Ciudades Visibles.

Exposiciones

2009-03-03T13:14:00.001-08:00

[ Blog XVBAQ2006 :: Exposiciones ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Texto

Conferencias

2009-03-03T11:53:00.001-08:00

[ Simposio :: Conferencias ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Lunes, 13 de noviembre de 2006
16h00: Ken Yeang
17h15: Linsay Bremner
18h30: Humberto Eliash

Martes, 14 de noviembre de 2006
16h00: Yung Ho Chang
17h15: Mojdeh Baratloo
18h30: Mark Robbins

Miércoles, 15 de noviembre de 2006
16h00: Juvenal Barraco
17h15: Douglas Dreher
18h30: Mark Robbins

Jueves, 16 de noviembre de 2006
16h00: Michael Sorkin
17h15: Richard Plunz
18h30: Juan Herreros

Viernes, 17 de noviembre de 2006
16h00: Jorge Mario Jáuregui
17h15: Nasrine Seraji
18h30: Kennethh Frampton

Mesas Redondas

2009-03-03T11:44:00.001-08:00

[ Simposio :: Mesas Redondas ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Simposio

2009-03-03T11:32:00.001-08:00

[ Blog XVBAQ2006 :: Simposio ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Puesto que el objetivo primordial de la BAQ/2006 es reflexionar de manera proactiva sobre las condiciones actuales y el futuro de nuestras ciudades, una organización geográfica (continental) de columnas ha sido elegida para estructurar la discusión del simposio. Se propone arrancar con una discusión sobre la ciudad africana y cerrar con una reflexión sobre las ciudades en Latinoamérica. Entre la introducción y las conclusiones, se darán a conocer, analizarán y discutirán condiciones urbanas y propuestas de otros continentes. Para estimular el pensamiento del público, dentro de la estructura transversal, se propone partir con la ponencia de un diseñador que haya contribuido a transformar positivamente un entorno a través de posturas y propuestas audaces. Estas posturas serán rebatidas o reforzadas por dos comentaristas, cuya posición será defendida o postulada a través de su propia obra de diseño arquitectónico, urbano y/o paisajístico. Finalmente, las mesas redondas con las que se cerrará diariamente el simposio ofrecen un terreno fértil para los argumentos transversales. Con la finalidad de lograr una mayor interacción entre el público y los conferencistas, se asignará un tiempo para preguntas al finalizar cada conferencia. Con esta estructura continental y de (contra)posiciones claras, se espera alcanzar el objetivo de generar asociaciones globales que deriven en un desarrollo de propuestas creativas conducentes a mejorar las condiciones urbanas locales.

En retrospectiva

2009-03-01T20:16:00.000-08:00

[ Blog XVBAQ2006 :: En retrospectiva ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

La Bienal de Arquitectura de Quito 2006:
Sus traslados e intenciones

No solemos pensar en el sentido de las instituciones. ¿Cuál es el sentido de las bienales de arquitectura, por ejemplo, que reproducen sus apariciones cada dos años en múltiples lugares, como una suerte de cultivo de relámpagos culturales cuya siembra consume meses y grandes sumas de dinero? Boris Albornoz me ha planteado el reto de responder –en retrospectiva- a esta pregunta; de hurgar el sentido de la Bienal de Arquitectura de Quito más allá de sus objetivos inmediatos, mediáticos y póstumos.

No voy a escribir una apologética de la Bienal, aunque no falten aquéllos quienes no le encuentran sentido alguno y canalizarían los recursos que absorbe en otras direcciones. Simplemente he de recurrir a la metáfora del viaje para formular el sentido de la XV Bienal de Arquitectura de Quito, pues se lo hilvana en la medida en que involucra un sinnúmero de traslados y encuentros. Deleuze y Guattari sostienen que los supremos son los viajes de la inmovilidad. Si bien su enunciado puede interpretarse como una alusión a los múltiples senderos que se abren en el océano virtual, o como un rescate de las posibilidades de la meditación y la capacidad humana de circular los territorios de la fantasía y el deseo, también puede servir para explicar el efecto catalizador –de viaje- que puede tener un evento como la Bienal, cuando se lo traduce en oportunidad para la conciencia de un gremio y una ciudadanía; para aprender en la acción y aprehender en la inacción.

La Bienal supone traslados tangibles, materiales: decenas de láminas arriban a Quito por correo o por medios digitales para ilustrar con sus contenidos los hechos de la arquitectura panamericana y conformar su muestra y catálogo; otras se dan encuentro para proponer alternativas de diseño encaminadas a reformular el desarrollo de una condición local como la propuesta por el Concurso Internacional para Puerto Baquerizo Moreno; un grupo selecto de Jurados vuelan desde varias geografías para disertar sobre los merecimientos de cada proyecto; otro grupo de pensadores asiste a dictar conferencias en un simposio; estudiantes y arquitectos de distintas ciudades del país y América Latina hacen de Quito su morada temporal cada dos años. Pero los que interesan, en última instancia, son los traslados intangibles: hay ojos que se abren, visiones que se engendran, respuestas que se encuentran, preguntas que se plantean, imaginaciones que despegan y conversaciones que se propician.

Para el 2006, la Comisión Bienal escogió como tronco el tema de la ciudad contemporánea; sus cualidades visibles y reales, tan a menudo ocultas, a la espera de ser desveladas. Un tema vasto y difícil se descompone necesariamente en eventos afines y comprometidos con la urbe. Se organizó una serie de talleres para niños, encaminados a inculcar los valores del reciclaje y la siembra de árboles; otra serie de talleres intensivos para jóvenes, en un intento por arrojar ideas para el futuro del río Machángara y su quebrada; un concurso internacional sobre arquitectura y urbanismo sostenibles para las Islas Galápagos; una exposición de arte en los espacios públicos del Centro Histórico de Quito; y el simposio Ciudades Visibles, cuyo objetivo primordial fue atraer visiones diversas de distintos continentes y personalidades que permitan reflexionar sobre eventos locales desde ópticas alternas.

Quedó claro que la Bienal estuvo permeada de inquietudes: de género, de ambiente, de raza y equidad social. En esa medida fue también un acto político, un enunciado o intento por contribuir a la transformación positiva de la polis. Abogó por la tolerancia y la inclusión: de lo natural en lo artificial; lo femenino en lo masculino y viceversa; lo periférico en lo central y el enclave de lo central en lo periférico; lo abundante en lo escaso y lo escueto en lo excesivo. Fue una invitación a participar del proceso mediante el cual se habitan las dimensiones intermedias de las ciudades, esos recorridos que asemejan una curva de Von Koch: ni línea ni superficie, ni ciudad ni campo, ni natural ni artificial…

En última instancia, la Bienal abogó por una tolerancia con la ciudad: ese yo y ese otro, colectivo e individual a la vez; exterior que se interioriza e interior que se proyecta. En una de mis visitas recientes a Estuardo Maldonado, el gran artista de la modernidad ecuatoriana puso a girar una de sus obras, aquélla titulada “6 Dimensiones”. La hélice de metal coloreado reflejaba con voz propia las distorsiones del entorno. Conforme Estuardo hablaba y me describía su obra se volvió aparente que al concebirla, sus ojos se habían pulverizado en los mil ojos de alfiler que habitan la lámina. El era los ojos en el torso de la hélice de metal. Acaso supo extraer esa actitud de empatía de los prismas de piedra Valdivia cuyos flancos están socavados por miradas huecas. La suya, se espera, es también la actitud de la Bienal: es importante diseñar desde la empatía. Hace falta ser tierra para implantarse en un terreno; ser árbol, para optar por su remoción o permanencia; ser agua que cae del cielo, para traducirse en techumbre; ser hombre “estándar”, para diseñar vivienda social; ser pobre, ser indio, ser mujer, ser gay, para comprender los espacios de la discriminación y trastocarlos; ser cara para manufacturar una máscara.

Quien es incapaz de empatía no debe diseñar sino para sí mismo. Es vital recuperarse de esa aproximación contemplativa del paisaje urbano que lo vuelve intocable. El ciudadano está inmerso en la ciudad, y la ciudad, sin él, es ruina o zona arqueológica. Es posible promover un acercamiento activo a la ciudad como experiencia. Al fin y al cabo, la más compleja de las construcciones humanas es también la mayor de las ficciones. Nos engaña en la medida que parece casi natural: con sus propias leyes, aparentemente imperecedera. Pero en sus infinitas mutaciones, la ciudad ofrece oportunidades para el cambio. Podemos transformarla. Es nuestro deber y derecho, de modo que ella pueda transmutarse también en nosotros. Con la ciudad hemos de establecer una relación positiva, de reciprocidad y beneficio mutuo. Reactivar aquella conexión íntima entre ciudad y ciudadano es el sentido último de la XV Bienal de Arquitectura de Quito: Ciudades Visibles.

Ana María Durán Calisto
Enero, 2007

Medalla de Oro

2009-02-20T19:22:00.000-08:00

[ Concursos :: Concurso para Estudiantes de Arquitectura del Ecuador MEDALLA DE ORO - CAE ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

El Colegio de Arquitectos del Ecuador y la Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito, conscientes de la necesidad de apoyar y estimular el desarrollo de la formación del arquitecto, y con el objeto de ampliar los horizontes de los futuros profesionales, instituyó a partir de la XI Bienal Panamericana, BAQ/98, la Medalla de Oro – CAE, a fin de premiar los mejores trabajos producidos por los estudiantes de las facultades de arquitectura del Ecuador.

El CAE consideró oportuno y necesario fortalecer los vínculos con las distintas Facultades y Escuelas de Arquitectura del país, a fin de lograr un intercambio de experiencias más estrecho y constante, de modo que nos permita conocer, evaluar y juzgar positivamente los desarrollos individuales de cada uno de los centro de formación de futuros arquitectos, urbanistas y paisajistas, coadyuvando al crecimiento y mejoramiento de las actividades que conforman el universo del diseño.

Concurso Internacional "Galápagos Franja 0: Arquitectura y Urbanismo Sostenibles"

2009-02-17T09:02:00.003-08:00

[ Concursos :: Concurso Internacional "Galápagos Franja 0: Urbanismo y Arquitectura Sostenibles" ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

La BAQ/2006 convoca al Concurso Internacional “Galápagos – Franja 0”, con el objetivo de hacer visibles los problemas de los asentamientos humanos existentes en las Islas Galápagos y abrir un espacio de reflexión que genere propuestas alternativas para la futura ciudad sostenible.

Franja 0 - o Latitude Franja 0 - o Latitude anazetal

Cronologia Asentamientos Galapagos

Bibliografia Recomendada.recommended Bibliography

Componentes del Concurso
+ Desarrollar una propuesta de intervención urbano-paisajística sostenible (entorno construido y natural) que transforme las condiciones existentes en una “utopía realizable”.

+ Desarrollar un prototipo habitable que responda al frágil contexto natural de Galápagos sobre la base de tecnologías y sistemas constructivos adecuados.

+ Los concursantes pueden optar por participar en los dos o en uno solo de los componentes, con inscripciones independientes.

+ Se recomienda que los equipos se conformen de manera multidisciplinaria (arquitectos, ambientalistas, ingenieros, urbanistas, biólogos, sociólogos, etc.) para que las propuestas consideren la mayor amplitud de puntos de vista y conocimientos posible.

Categorías de participación
+ Profesionales
    ¬ Diseño Urbano y Paisajítico
    ¬ Diseño Arquitectónico

+ Estudiantes
    ¬ Diseño Urbano y Paisajítico
    ¬ Diseño Arquitectónico

Requisitos de participación
Podrán participar en el Concurso Internacional “Galápagos – Franja 0” arquitectos, urbanistas, paisajistas y estudiantes de arquitectura del mundo entero.

Jurado Profesionales
Marcela Blacio, Ecuador
Humberto Eliash, Chile
Juan Herreros, España
Richard Plunz, EEUU
Michael Sorkin, EEUU

Jurado Estudiantes
Mojdeh Baratloo, Irán
Marcela Blacio, Ecuador
Yung Ho Chang, China
Zoё Ryan, Gran Bretaña

Concurso Panamericano de Obra Construida

2009-02-17T08:55:00.000-08:00

[ Concursos :: Concurso Panamericano de Obra Construida ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Casa El Mirador, Undurraga & Devés Arquitectos, Santiago, Chile, 2002. Gran Premio Bienal 2004 / Internacional (Compartido)

Edificio Salas de Exposiciones Temporales, Banco de la República; Juan Carlos Rojas I. & Enrique Triana U.; Bogotá, Colombia, 2004. Gran Premio Bienal 2004 / Internacional (Compartido)

Hace 28 años, el Colegio de Arquitectos del Ecuador, Provincial de Pichincha, instituyó la Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito. Su aparición ininterrumpida la ha convertido en la principal plataforma de confrontación de obra construida en el continente americano. En cada edición de la BAQ participan cientos de trabajos inéditos de Norte, Centro y Sudamérica.
La BAQ/ 2006 invita a todos los profesionales del diseño de América para que participen en esta XV edición, de modo que podamos reforzar nuestros lazos profesionales; generar discursos innovadores y propuestas de diseño regionales; confrontar nuestras obras y prepararnos para un futuro mejor.
Todos los trabajos participantes serán publicados en el libro de la XV Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito y formarán parte de la exposición de la BAQ/2006: Ciudades Visibles.

Categorías y Sub-categorías de participación:
+ Diseño Arquitectónico
    ¬ Vivienda Social
    ¬ Diseño Ambiental
    ¬ Arquitectura Interior
+ Diseño Urbano y Paisajístico
+ Intervención en el Patrimonio Edificado
+ Proyectos no-construidos
+ Teoría, Historia y Crítica de la Arquitectura, el Paisajismo y el Urbanismo
+ Publicaciones Periódicas Especializadas

Requisitos de participación
Podrán participar en el Concurso Panamericano todas las obras cuya fecha de término de construcción se encuentre en el intervalo entre el 1 de enero de 2002 y agosto de 2006, ubicadas en el continente americano, y que hubieren sido diseñadas por arquitectos americanos o extranjeros colegiados en el país en el cual practican su profesión.

Jurados Internacionales
Will Alsop, Gran Bretaña
Jorge Benavides, España/Ecuador
Solano Benítez, Paraguay
Ila Berman, Canadá
Josep María Botey, España
Alejandro Crispiani, Chile/Argentina
Brian Healy, EEUU
Jorge Liernur, Argentina
Richard Plunz, EEUU
Marinés Pocaterra, Venezuela
Alfredo Rodríguez, Chile
Joel Sanders, EEUU

Jurados Nacionales
Boris Albornoz
Alberto Andino
Roberto Moscoso
Gladis Romero

Secretarios de Jurado
Ana Lucía Alvear
Marco Coral
Mario Elmir M.
Lucía Miño
Guillermo Pérez D.
José Salinas B.

Ken Yeang

2008-12-30T21:28:00.001-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Ken Yeang ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Michael Sorkin

2008-12-30T21:27:00.002-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Michael Sorkin ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Nasrine Seraji

2008-12-30T21:27:00.001-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Nasrine Seraji ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Mark Robbins

2008-12-30T21:26:00.002-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Mark Robbins ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Richard Plunz

2008-12-30T21:26:00.001-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Richard Plunz ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Jorge Mario Jáuregui

2008-12-30T21:25:00.000-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Jorge Mario Jáuregui ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Yung Ho Chang

2008-12-30T21:24:00.000-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Yung Ho Chang ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Juan Herreros

2008-12-30T21:20:00.000-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Juan Herreros ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Brian Healy

2008-12-30T21:19:00.002-08:00

[ Eventos Prebienal :: Conferencias :: Brian Healy ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Kenneth Frampton

2008-12-30T21:19:00.001-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Kenneth Frampton ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Humberto Eliash

2008-12-30T21:18:00.000-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Humberto Eliash ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Douglas Dreher

2008-12-30T21:12:00.001-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Douglas Dreher ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Lindsay Bremner

2008-12-30T21:11:00.002-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Lindsay Bremner ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Juvenal Barraco

2008-12-30T21:11:00.001-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Juvenal Barraco ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Mojdeh Baratloo

2008-12-30T21:10:00.001-08:00

[ Simposio :: Conferencias :: Mojdeh Baratloo ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Will Alsop

2008-12-30T21:09:00.000-08:00

[ Eventos Prebienal :: Conferencias :: Will Alsop ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Enlaces:
:: Biografía sucinta
:: Descarga conferencia

Organización

2008-12-30T19:52:00.002-08:00

[ Blog XVBAQ2006 :: Organización ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

+ Presidente CAE: Arq. Diego Salazar L.
+ Presidenta BAQ2006: Arq. Alioska Guayasamín N.
+ Directora Ejecutiva: Arq. Ana María Durán Calisto
+ Asistentes Directora Ejecutiva: Sonia Cueva & Sonia Armendáriz
+ Comisión Confrontación Panamericana: Arq. Gabriela Segovia, María José Escudero, Natalia Gandarillas, Tania Iñiguez & Verónica Rosero.
+ Comisión Medalla de Oro: Natalia Gandarillas
+ Comisión Concurso Internacional: Arq. Ana María Durán Calisto; Arq. María Isabel Fuentes H., Arq. Handel Guayasamín, Arq. Fredy Olmedo, Arq. David Parra, Arq. José María Sáez, María José Escudero, Natalia Gandarillas, Gabriela Solano & Fernando Tirado.
+ Comisión Académica: Arq. Ana María Durán C., Claudia Vela & Santiago Morales.
+ Encuentro Alcaldes: Arq. Mónica Moreira
+ Talleres de niños "Enverdeciendo Quito": Jorge Espinosa, Coordinación; Alexandra Valencia, Embajada Británica; Karla Tobar, artista; Pablo Gamboa, artista; Fabricio Lalama, artista; Tania Altamirano; Gabriela Touma; Andrés Llanos; Daniela Utreras; Gabriela Muñoz; Jorge Merlo (La Floresta); Arq. Fabián Rosas (Chimbacalle); Dr. Fabián Melo (Quitumbe); Lcda. Ruth Erazo, Directora Escuela Quintiliano Sánchez (La Floresta); Lcda. Jenny Páez, Directora de la Unidad Educativa Solidaridad (Quitumbe); Lcda. Ana Armijos, Directora Escuela Episcopal (Chimbacalle).
+ Talleres Ecosistemas Urbanos: Arq. Verónica Reed; Arq. Manuel Uribe & Diego Núñez.
+ Comisión Cultural: María Mercedes Andrade, David Fuenmayor, Wellington León, Juan Carlos López & Gabriela Naranjo.
+ Arte y Espacio Púbico: Ana María Durán, Daniela Avellán & Fernando Tirado.
+ Comisión de Auspicios: Arq. Jaime Erazo, Arq. Patricio Calvopiña, Arq. Alioska Guayasamín, Daniela Avellán & Fernando Tirado.
+ Comisión Imagen: Diego Arias & Belén Santillán [gumo-estudio].
+ Libro BAQ/2006: Rómulo Moya [TRAMA].
+ Comisión Social: Arq. Sonia Cueva, Marcela Izquierdo & Arq. Diana Valencia.
+ Comisión Eventos Pre-Bienal: Arq. Toño Arregui, Arq. Gorqui Burgos & Arq. Agustín Ribadeneira.
+ Difusión: Fausto Mejía, Jenny Quiroz, Alexandra Alvarez, Mónica Cajas, Natalia Cornejo, Belén Fuentes, Diana León & Geovanny Santiana.
+ Logística y Montaje: Arq. Gorqui Burgos & Arq. Fernando Cando.
+ Administración: Arq. Mario Taco
+ Tesorería: Arq. Fernando Correa
+ Diseño y programación página web: Diego Arias, Belén Santillán, Ing. Jesús Yánez, Sebastián Pachano & Wladimir Pazmiño.
+ Retrospectiva: Camila Mackliff & Alejandra Sandoval
+ Exposición digital "Alero Olympio: Una propuesta africana": Santiago Morales.

Imagen

2008-12-30T19:52:00.001-08:00

[ Blog XVBAQ2006 :: Imagen ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Texto

Texto de Peter Eisenman

2008-12-30T19:51:00.000-08:00

[ Publicaciones :: Texto de Peter Eisenman ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Texto

BAQ2006

2008-12-30T19:26:00.000-08:00

[ Publicaciones :: BAQ2006 ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Ingresar texto aquí.

Brasil

2008-12-30T19:22:00.001-08:00

[ Exposiciones :: Brasil ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Panorama brasileño de arquitectura: Una visión post 90

Tomando en cuenta que Brasil necesita incrementar la exportación de servicios, la exposición titulada "Panorama brasileño de arquitectura: Una visión post 90" ha sido organizada por el IAB (Instituto de Arquitectos del Brasil), con el objetivo de mostrar la elevada calidad de los proyectos brasileños de arquitectura. La exposición reúne 40 trabajos de arquitectos de diversos estados brasileños que han obtenido premios nacionales e internacionales de distinta índole en los últimos 15 años, incluyendo trabajos premiados en ediciones anteriores de la Bienal de Arquitectura de Quito. El arquitecto Carlos Fernando de IAB-RJ, Coordinador de la exposición, aceptó la invitación hecha por Vania Avelar, Coordinadora de la BAQ2006 en Brasil, con el objeto de ampliar la participación brasileña en el evento y con miras a reforzar la visibilidad del Brasil y su destacada, diversa y original arquitectura en el escenario internacional. La exposición cuenta con el apoyo del Ministerio de Cultura del Brasil y de la Embajada de Brasil en Ecuador, la cual repartirá reproducciones de la muestra en formato digital (CD-ROM) entre los visitantes de la Bienal de Arquitectura de Quito.

Alero Olympio

2008-12-30T19:21:00.002-08:00

[ Exposiciones :: Alero Olympio ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

+ Enlace: Building Africa: The Work of Alero Olympio, by Ruti Talmor.

Abierto

2008-12-30T19:21:00.001-08:00

[ Exposiciones :: Abierto ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

“ABIERTO: nuevos diseños para el espacio público incluye proyectos de seis continentes que están transformando el modo en que vivimos, trabajamos y jugamos en las ciudades. En los últimos años, ciudadanos en el mundo entero han debido enfrentar a menudo grandes retos a la hora de utilizar –no se diga diseñar o construir- los espacios públicos. Simultáneamente, la historia reciente ha subestimado el valor que ellos aún conservan; los espacios públicos son vitales para acomodar actividades que van desde protestas colectivas hasta el placer cotidiano de almorzar en el parque. Esto se aplica tanto a Johannesburgo como a Manhattan: el mundo está lleno de lugares donde la memoria, el comercio, las artes, la recreación y el tránsito involucran una nueva inversión de tiempo, energía y recursos para construir y reconstruir un espacio público compartido. El diseño del espacio público avanzará únicamente bajo una óptica abierta capaz de comprender la evolución de las inversiones. La exposición ABIERTO concentra su mirada en proyectos recién construidos, en construcción, o en desarrollo, tomando en cuenta un amplio espectro de promotores, funciones y escalas”.

Raymond W. Gastil, Director de la Exposición
Zoё Ryan, Curadora
[Extracto tomado del Catálogo de la exposición]

Para obtener mayor información sobre ABIERTO diríjase al portal: www.vanalen.org

Alameda El Porvenir, Bogotá, Colombia | MGP arquitectura y urbanismo

Proyecto Favela Bairro, Río de Janeiro, Brasil | Jáuregui Architectos

Atlas Dinámico

2008-12-30T19:20:00.002-08:00

[ Exposiciones :: Atlas Dinámico ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Este proyecto propone construir un Atlas Dinámico capaz de redefinir la manera como los estados intercambiables entre suelo y río engendran un borde, un urbanismo y una urbanidad heterogéneas a lo largo del río Ganges, entre las ciudades de Allahabad y Banaras, en Uttar Pradesh, India. En la actualidad, los levantamientos cartográficos ignoran el papel que los patrones climáticos y la cultura del clima cumplen como agentes dinámicos que determinan como se habita, se construye y se circula por un territorio. El tramo de suelo bajo análisis atraviesa distintos estados de solubilidad, pues es simultáneamente agua, lodo, mugre, polvo, deidad y atmósfera. A pesar de haber sido a menudo excluidos de las cartografías, es en la coincidencia de estos distintos estados del suelo donde se revela una naturaleza imprevisible. Libres de polaridades como público y privado, húmedo y seco, rígido o flácido, las cartografías de Atlas Dinámico establecen conexiones y afinidades más que identidades fijas. El Atlas como síntesis de medida e ideología que abarca los campos físicos y metafísicos de representación, sirve de modelo para la realización de este trabajo. El Atlas Dinámico explora los límites de la medida a través de lo háptico, análogo y digital -utensilios que permiten descubrir y enmarcar sitios a través de este paisaje soluble, sitios que diversos individuos y entidades exploran, pueblan y confrontan.

Anthony Acciavatti

Ciudades

2008-12-30T19:20:00.001-08:00

[ Exposiciones :: Ciudades ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

"Ciudades: 10 Formas de proyectar la ciudad", una exposición curada por Joan Busquets, en colaboración con Felipe Correa, recoge los resultados de varios seminarios de investigación docente llevados a cabo durante dos años dentro del Programa de Planificación y Diseño Urbano en la Universidad de Harvard. Dichos seminarios se enfocaron en el desarrollo de una taxonomía pedagógica que facilitara la comprensión de los métodos y herramientas con los cuales los diseñadores dan forma a las ciudades y los territorios abiertos en la actualidad.

En las tres últimas décadas, la forma como los diseñadores proyectan la ciudad ha dado un giro significativo. Estas nuevas formas de intervenir en el entorno construido están siendo aplicadas en contextos múltiples con una gran variedad de culturas, escalas e intensidades. Por otro lado, la noción de que el suelo urbano puede ser rehabilitado con éxito se está expandiendo rápidamente y la naturaleza innovadora de este tipo de intervención está creando espacios con una calidad urbana sin precedentes.

En términos generales, la investigación se concentró en dilucidar:

+ nuevas maneras de organizar la infraestructura y los programas
+ el papel que juega el diseñador como agente dentro del contexto más amplio de lo público/ privado
+ los cambios tecnológicos estimulados por el contexto post-industrial
+ nuevas maneras de comprender el contextualismo operativo

Más específicamente, la muestra intenta retratar las formas más relevantes de proyectar la ciudad que se están utilizando en el entorno construido. La taxonomía que sirve de soporte a la exposición es la siguiente:
1. Gestos sintéticos, edificios clave con sinergia urbana;
2. Suelos múltiples, el gran artefacto urbano como motor;
3. Maniobras tácticas, la masa crítica mínima como motor;
4. Superficies reconfiguradas, la reestructuración de espacios abiertos de tejido fino;
5. Acumulación gradual, el fragmento urbano a escala intermedia;
6. Visiones tradicionales;
7. Territorios reciclados, paisaje y descentralización;
8. Puesta al día de los centros, la actualización de los distritos históricos;
9. Composiciones análogas, una redefinición del Plan Maestro y sus escalas;
10. Procedimientos especulativos, investigaciones experimentales en urbanismo.

Los resultados de esta investigación ofrecen al público un marco conceptual en el cual se redefine el papel que el diseñador juega en el entorno construido, así como las posibles estrategias y/ o acciones con las cuales puede enfrentar distintos proyectos y contextos. Por otro lado, esta investigación es una iniciativa más en pos de fortalecer una cultura urbana en sintonía con las condiciones post-industriales, así como su potencial inherente para generar nuevas formas de urbanidad.

La exposición documenta casos de estudio del mundo entero cuyas características responden a las tendencias estipuladas por la taxonomía propuesta; y se remite a sus precedentes y referentes, estableciendo un marco teórico y una evaluación crítica de cada línea de acción.

Arte y Espacio Público

2008-12-30T19:19:00.000-08:00

[ Exposiciones :: Arte y Espacio Público ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Con la intención de reforzar la interacción entre artistas, arquitectos y los ciudadanos de Quito, y de vitalizar por medio de la actividad cultural los espacios públicos de la ciudad, la BAQ/2006 ha organizado una muestra en las plazas, calles y zaguanes del Centro Histórico. En la tradición de los peregrinajes del catolicismo quiteño, se ha trazado un sistema de posibles rutas que interconectan diversos espacios públicos (la Plaza Benalcázar, la 24 de Mayo, la Plaza de San Francisco, San Blás, la Plaza del Teatro, el Teatro Bolívar...) donde se instalarán obras de artistas ecuatorianos y extranjeros.

Descarga:
:: Programa de Arte y Espacio Público

:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Partcipantes:

:: Piedra y palabra suelta no tienen vuelta | Manuela Ribadeneria y Artes No Decorativas S.A.

:: Ordenes | Mark Robbins

Durante un viaje reciente a Quito, al arquitecto, artista y fotógrafo Mark Robbins le intrigó la iconografía de los frontispicios de las iglesias y los conventos coloniales de Quito. Las figuras talladas que pueblan los portales de piedra reflejan una historia de arquitectura barroca en la que se entremezclan elementos de fuentes nativas y del clasicismo europeo. Robbins encontró las mismas condiciones en una serie de imágenes en acuarela pintadas entre los siglos 16 y 18: en ella aparecían santos formando arcos triunfales y los residentes de Quito con sus llamativas vestimentas especialmente diseñadas para rituales y procesiones.

Lola, Mark Robbins, propuesta para el frontispicio de La Merced

Robbins propone yuxtaponer algunos de los actores de la vida contemporánea de Quito sobre los umbrales recargados de figuras que adornan las fachadas del Monasterio de San Francisco y el Convento de La Merced. Para lograrlo, montará los andamios que se utilizan típicamente en la construcción local frente a cada edificio, de manera que puedan ocuparlos varios grupos de niños vistiendo sus uniformes de escuela, de policías con su camuflaje negro y gris, de estudiantes universitarios y mujeres indígenas. Todos posarán formando distintas composiciones. Robbins documentará estos tableaux vivants en una serie de fotografías dentro del marco de la muestra de Arte y Espacio Público.

:: Ultimos rumores | Control+CE

El proyecto se interesa más en las posibilidades y las condiciones potenciales del sitio que en su realidad concreta.

Liberar a la Arquitectura de su forma construida es entenderla como una forma de conocimiento, una técnica para producir nuevas realidades.

Como los interlocutores de una conversación en media plaza, varios globos transparentes flotan como burbujas en el aire e introducen un nuevo límite más suave e informal dentro de los espacios densamente construidos de la zona.

Los globos, bajo la influencia del viento y la lluvia cambian permanentemente de posición haciendo una mímica del paso de la gente por este espacio público y reflejando el siempre cambiante cielo de Quito. Estos globos atraen al público y sugieren que los cambios emergen de la reinvención de las condiciones presentes.

:: Sin título | Ana Isabel Bustamante

Aprendiendo a morir

Todo se acaba
El amor, la fe, las ganas
Todo en silencio, en dolor
O en Nada.

MEMENTO MORI
RECORDAD A LOS MUERTOS

LO QUE TU ERES, YO FUI. LO QUE SOY YO, TU SERAS

Cada día puede ser el último día. Lo que ahora estás haciendo, podría ser lo último que hagas. Y esas palabras que salen de tu boca, pudieran ser mi último recuerdo de ti. Es curioso que siendo criaturas destinadas a morir, olvidemos constantemente la realidad irrevocable de nuestra finitud. Algo así como el niño que al cerrar sus ojos al mundo, piensa que éste desaparece, cuando él no lo está viendo. La negación no es el secreto de inmortalidad. La muerte no es algo que les sucede solamente a los otros.
El esqueleto no es una cosa oscura y macabra, llena de inmundicia y decadencia, que no se debe ver, ni se ha de tocar, no vaya a ser que nos llegue a infectar. O acaso solamente a recordar que mañana no es necesariamente una oportunidad de la que disponemos todos los días. El esqueleto es parte de lo que somos; es hermoso y perfecto en cada detalle.
La muerte no es ajena a nuestra naturaleza. Es tan íntimamente propia como lo es la vida. La vida es avenida, la muerte es dirección. Pues si nacemos y vivimos es, en última instancia, para morir. Ese es nuestro destino. La vida es sólo el tiempo que nos es dado para intentar encontrar un sentido al lapso de nuestra existencia…

…Con mi trabajo no busco asustar. No busco hurgar puerilmente en las estepas de las pasiones oscuras. Lo que busco e intento es recordar que en el preludio de la muerte se desarman todos los arquetipos. Nuestra Razón, nuestra Verdad, nuestra Justicia, nuestra Moral, nuestra Posesión, nuestro Éxito, nuestra Ambición, nuestra Ira, nuestro Odio, nuestro Honor, nuestro Orgullo, nuestro Intelecto, nuestro Poder, nuestra Pasión, nuestro Trabajo, todas esas cosas que algún día parecieron primordiales y absolutas, de pronto nos lucen poco menos que absurdas. De la gran realidad de la vida, no queda más que un cuerpo frágil y desnudo, haciéndose las mismas preguntas que todos los otros días escogimos obviar: ¿Quién fui? ¿Por qué fui? ¿Para qué fui? ¿Cómo fui? Y a veces sólo queda una respuesta, retumbando con desazón en el eco infinito… ¿Qué he hecho?

:: Un pasillo quiteño | Nelson García

Con la participación de los ancianos que acuden al Comedor La Dolorosa de la Fundación Mariana de Jesús

:: Cine en la 24 | Cine en la Calle - Esteban Matute

Enverdeciendo Quito

2008-12-30T19:11:00.001-08:00

[ Talleres :: Enverdeciendo Quito ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Dentro del marco de la Bienal de Arquitectura de Quito y en colaboración con la Embajada Británica en Ecuador se llevaron a cabo nueve talleres de arte, arquitectura y urbanismo en tres barrios de la ciudad de Quito: La Floresta, Chimbacalle y Quitumbe. Cada taller fue dirigido por un arquitecto, un artista, un profesor de escuela pública y un dirigente comunitario, quienes trabajaron con grupos de entre 30 y 40 niños en pos de estimular el reciclaje y cuidado de los espacios públicos, particularmente aquellos verdes. Los niños aprendieron a clasificar la basura y otorgarle valor; con elementos reciclados elaboraron dibujos y maquetas de la calle, el parque y el barrio ideal. Por último, cada niño sembró un árbol con la intención de contribuir a enverdecer nuestra ciudad y valorizar la presencia de vegetación en la misma.

Los resultados de estos talleres se presentaron en el Museo del Agua (YAKU) entre el 13 y el 30 de noviembre.

Ecosistemas

2008-12-30T19:10:00.000-08:00

[ Talleres :: Ecosistemas ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Talleres Ecosistemas Urbanos: Propuestas alternativas y sostenibles para el futuro urbano en América Latina

El objetivo de estos talleres es generar un intercambio de metodologías e ideas sobre la ciudad sostenible, así como permitir a estudiantes, docentes y profesionales de América Latina confrontar condiciones urbanas genéricas y particulares; compartir soluciones y experiencias; y estimular, a través del intercambio, la integración de los distintos agentes del diseño en la región.

Cada participante del exterior colaborará con un arquitecto ecuatoriano involucrado en la docencia, con el fin de investigar una condición urbano-ambiental crítica en la ciudad de Quito. Las ideas que surjan de estos 12 talleres se discutirán en un foro el día viernes, 17 de noviembre. Cada taller estará conformado por 25 estudiantes de distintas facultades nacionales y extranjeras, bajo la dirección de 2 directores de taller, uno extranjero y otro ecuatoriano. Cada taller podrá seguir los lineamientos y metodologías que se ilustran en el desarrollo de los proyectos que forman parte de la exposición. Se espera que este tipo de intercambio permita un análisis comparativo de distintas aproximaciones a la ciudad, distintas metodologías y visiones.

:: Marco conceptual

Definimos “Ecosistemas urbanos” como aquellas comunidades de seres vivos cuyos procesos vitales se relacionan entre si y se desarrollan en función de los factores físicos que conforman un mismo ambiente, la ciudad. Asumimos que sus procesos vitales son interdependientes, mutuamente condicionantes y complementarios, en pos de lograr un equilibrio para la subsistencia y el desarrollo. Estos procesos vitales se repiten y son requisitos en todas las escalas. Tal como en el cuerpo humano las necesidades vitales se expresan en el uso del espacio, la necesidad de agua, energía, flujos y desalojo de desechos; los ecosistemas urbanos están sujetos a satisfacer las necesidades y requerimientos de sus habitantes, proporcionando suelo para el desarrollo, agua para la subsistencia, energía para el funcionamiento, circulación para la movilidad, manejo de desechos para la salud e infraestructura para proteger y promocionar el crecimiento del ser humano.

Actualmente, los ecosistemas urbanos deben buscar esta provisión de servicios desde una perspectiva sostenible, en la que los ecosistemas logren satisfacer las necesidades de sus habitantes mediante un uso eficiente y adecuado de los recursos y bienes naturales, de modo que puedan seguir funcionando en equilibrio a través del tiempo; garantizando condiciones adecuadas de vida para las generaciones futuras.

La exposición Ecosistemas Urbanos busca resaltar proyectos que se hayan desarrollado dentro de talleres académicos, para ciudades de América, y que presenten soluciones innovadoras, sostenibles y holísticas frente a las complejas interrelaciones que caracterizan al medio urbano. Estos proyectos pueden analizar y proponer una solución frente a una necesidad puntual de los ecosistemas, o presentar soluciones integradas dentro de espacios menores, que contribuyan a la globalidad de la ciudad.

Las “necesidades” o “requerimientos” de los Ecosistemas Urbanos que en estos talleres representan las diversas áreas de intervención son:

1. Suelo (uso eficiente, recuperación y reutilización del suelo)
2. Agua (uso eficiente de agua, recuperación cuerpos de agua, tratamiento y reciclaje de aguas negras y grises, recuperación agua lluvia)
3. Energía (uso eficiente de energía, utilización energías renovables)
4. Flujos (optimización de sistemas de circulación peatonal y vehicular, diseño de sistemas para reducción de polución).
5. Desechos (clasificación y reciclaje de basura, tratamiento de basura y desechos, campos sépticos, producción gas natural).
6. Infraestructura (provisión espacios habitacionales, recreativos, de salud, etc. que estimulen la interacción social y cultural, así como el uso eficiente de recursos)

:: Documentos a presentar (por Facultad participante) para exposición:

Cada Facultad participante deberá enviar 2 láminas de formato DIN-A1 (84,1 cm x 59,4 cm) impresas y montadas sobre foam board, de acuerdo con el diagrama adjunto (el formato base podrá ser descargado como archivo .il de la página web www.baq2006.com, o se lo puede solicitar a la dirección bienal@cae.org.ec).

En las láminas deberá incluirse toda la información necesaria que permita una cabal comprensión del/de los proyecto/s.

Se solicita a las instituciones participantes enviar su trabajo a:

Comisión BAQ/ 2006 –
Ecosistemas Urbanos
Colegio de Arquitectos del Ecuador,
Provincial Pichincha
Núñez de Vela N 35-204 e Ignacio San María
Quito
Ecuador

La fecha límite de recepción de proyectos es el 2 de octubre de 2006 a las 18:00 hrs. Se recomienda a los participantes de otras ciudades nacionales y del exterior, tomar en cuenta los tiempos de envío.

La Comisión BAQ/ 2006 enviará un correo electrónico al director de taller o titular del proyecto confirmando la recepción de sus documentos de participación. De no recibir dicho mensaje, el director deberá contactarse inmediatamente con nosotros a bienal@cae.org.ec

IMPORTANTE: Para evitar que la propuesta enviada por correo sea retenida en la Aduana, los participantes deberán seguir las siguientes instrucciones:

1. Colocar de manera visible sobre el paquete o el sobre de envío la nota siguiente: MUESTRA SIN FINES COMERCIALES.
2. Evitar que el peso de los paquetes enviados exceda los 2 Kg.
3. Pagar cualquier tasa de envío o impuesto en el lugar de origen.

:: Convenio

A la BAQ/ 2006 le gustaría establecer convenios de participación con todas las facultades interesadas en formar parte de esta iniciativa académica, y proponerles que envíen a un Director de taller a la ciudad de Quito desde el domingo 12 hasta el sábado 18 de noviembre de 2006 para participar en los talleres-esquicio (talleres-repentina), la mesa redonda y la visita guiada de la exposición. La BAQ/ 2006 se compromete a cubrir los gastos de estadía y alimentación (desayuno y almuerzo o comida). Tenemos reservado espacio para 12 Directores de taller, y lo iremos llenando conforme recibamos respuestas de distintas Facultades interesadas en participar.

Si alguna facultad a la que le interesare participar no tuviere los fondos necesarios para enviar a su Director de taller a la ciudad de Quito, la BAQ/ 2006 se compromete a facilitar cualquier trámite con las embajadas respectivas que pudieren derivar en el financiamiento del viaje, pero no puede garantizar la obtención de dichos fondos.

Se invita a todas las Facultades de Arquitectura del Ecuador a participar en la exposición Ecosistemas Urbanos, y a las Facultades de Arquitectura de Quito, a abrir las puertas de su institución durante la semana de la Bienal, para hospedar dos de los 12 talleres de Ecosistemas Urbanos.

:: Directores Internacionales:

+ Tomás Cervilla
   Universidad Simón Bolívar
   VENEZUELA
+ María de Lourdes Aburto
   Universidad Autónoma Metropolitana Unidad Azcapotzalco
   MEXICO
+ Jorge Ramos
   Secretario de Investigaciones
   Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo
   Universidad de Buenos Aires
   ARGENTINA
+ Kent Kleinman
   Parsons New School
   EEUU
+ Sebastián Gray
   Universidad Católica de Chile
   CHILE
+ Gonzalo Balarini
   Universidad de la República
   URUGUAY
+ Humberto Eliash
   CHILE
+ Juvenal Barraco
   Universidad de San Marcos
   PERU
+ Rodrigo Castro
   Universidad Simón Bolívar
   VENEZUELA
+ Marinés Pocaterra
   VENEZUELA
+ Vanessa Keith
   EEUU
+ Maricarmen Sánchez
   VENEZUELA
+ Helene de Garay
   VENEZUELA

:: Directores Nacionales:

+ Francisico Vera
   UCE
+ Marco Pazmiño
   UCE
+ Osvaldo Paladines
   PUCE
+ Manuel Uribe
   PUCE
+ Arturo Chang Yáñez
   PUCE (Guayaquil)
+ Denisse Silva
   SEK
+ Jaime Erazo
   SEK
+ Rómulo Idrovo
   UIDE
+ Patricio Serrano
   UIDE
+ Alex Narvaez
   USFQ
+ Carolina Hidalgo
   USFQ
+ Jacobo Oña
   UDLA
+ Silvia Viñán Ludeña
   UTPL
+ Ramiro Correa Jaramillo
   UTPL

:: Resultados talleres:

UTPL

UTPL

UDLA

PUCE

parkeA

SEK

UIDE

USFQ

UTPL

Jaime Lerner

2008-12-30T18:43:00.000-08:00

[ Videos :: Jaime Lerner ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Texto

Joan Busquets

2008-12-30T18:42:00.000-08:00

[ Videos :: Joan Busquets ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Texto

Richard Rogers

2008-12-30T18:01:00.000-08:00

[ Videoconferencia :: Richard Rogers ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Texto

Ganadores

2008-12-30T17:39:00.002-08:00

[ Concursos :: Concurso para Estudiantes de Arquitectura del Ecuador MEDALLA DE ORO - CAE :: Ganadores ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Ganadores

Bases

2008-12-30T17:39:00.001-08:00

[ Concursos :: Concurso para Estudiantes de Arquitectura del Ecuador MEDALLA DE ORO - CAE :: Bases ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Descargas:
:: Bases Medalla de Oro
:: Formato Base Medalla de Oro

Ganadores

2008-12-30T17:15:00.001-08:00

[ Concursos :: Concurso Internacional "Galápagos Franja 0: Urbanismo y Arquitectura Sostenibles" :: Ganadores ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Veredicto Del Concurso Internacional

Participantes Concurso Internacional

Lectura del veredicto

Bases

2008-12-30T17:12:00.000-08:00

[ Concursos :: Concurso Internacional "Galápagos Franja 0: Urbanismo y Arquitectura Sostenibles" :: Bases ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Convocatoria
La XV Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito convoca al Concurso Internacional Galápagos – Franja 0: urbanismo y arquitectura sostenibles, con el objetivo de hacer visibles los problemas de los asentamientos humanos existentes en las Islas Galápagos y abrir un espacio de reflexión que genere propuestas alternativas para la futura ciudad sostenible.

Descargas:
:: Bases Galápagos – Franja 0
:: Formato Base Galápagos – Franja 0

Ganadores

2008-12-30T16:57:00.001-08:00

[ Concursos :: Concurso Panamericano de Obra Construida :: Ganadores ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Ganadores

Bases

2008-12-30T16:56:00.000-08:00

[ Concursos :: Concurso Panamericano de Obra Construida :: Bases ]
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Hace 28 años, el Colegio de Arquitectos del Ecuador, Provincial de Pichincha, instituyó la Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito. Su aparición ininterrumpida la ha convertido en la principal plataforma de confrontación de obra construida en el continente americano. En cada edición de la BAQ participan cientos de trabajos inéditos de Norte, Centro y Sudamérica.

La BAQ2006 invita a todos los profesionales del diseño de América para que participen en esta XV edición, de modo que podamos reforzar nuestros lazos profesionales; generar discursos innovadores y propuestas de diseño regionales; confrontar nuestras obras y prepararnos para un futuro mejor.

Todos los trabajos participantes serán publicados en el libro de la XV Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito y formarán parte de la exposición de la BAQ2006: Ciudades Visibles.

Descargas:
:: Bases Concurso Panamericano BAQ2006
:: Formato Base Concurso Panamericano BAQ/2006